Реферат на тему Тема на выбор Лирика С. Есенина 1917 – 1925 гг.: лирический герой, образность, стилевые черты. Лирические циклы С. Есенина

Содержание:

Введение 3

1. Анализ
понятия «лирический герой» в поэзии Сергея Есенина 4

1.1 «Лирический герой»: из истории
формирования понятия 4

1.2 Образы лирического героя в
поэзии С.А. Есенина 5

2. Эволюция
лирического героя в творчестве С.А. Есенина 9

2.1 Периодизация есенинского
лирического творчества 9

2.2 Есенинские лирические циклы:
обзорная характеристика 10

Заключение 14

Список
использованной литературы 15

Введение:

Поэзия
является элитарным видом литературной деятельности, олицетворением филигранного
искусства владения словом, сопряжённого с глубочайшим осмыслением/пониманием
бытия. И.Ф. Анненский, рассуждая о поэзии, замечал, что «есть реальности,
которые, по-видимому, лучше вовсе не определять. Разве есть покрой одежды,
достойный Милосской богини?» [1, с.51].

Лирика
является одной из господствующих форм и тенденций существования и развития
поэзии. В истории русской/российской поэзии лирическое начало является
символикой правдивости поэзии, оно есть «система высказывания лирического “я”».  Лирика «отражает и выражает новый
опыт человеческой личности, борьбы за самостояние человека, за свободное
развитие каждого как условие развития всех. Лирика отразила и конкретные
перипетии этой борьбы» [7, с.357]. 3 октября 2020 г. отмечалась знаменательная
дата в истории русской словесности – 125-ти летие со дня рождения С.А. Есенина
(1895-1925 гг.), в творчестве которого поэтическая лирика обозначена очень
ярко, самобытно. Только с начала 2000-х годов исследованию жизни и творчества
С.А. Есенина посвящено (согласно одной из существующих систематизаций) 386
трудов [10].

Цель
данной работы – обзорно-аналитическое рассмотрение лирического творчества С.А.
Есенина 1917 – 1925 гг. Для достижения цели поставлены и решены следующие
задачи:

-
рассмотрена специфика лирического героя в творчестве С.А. Есенина, его эволюция;


-
показана характерная образность, присущая есенинской лирической поэзии, её стилевые
черты;

-
обозначена тематическая направленность лирических циклов С.А. Есенина.

Заключение:

В
творчестве С.А. Есенина обнаруживает себя и раскрывается национальное сознание
- самосознание русского народа, отличительными чертами которого являются
искренность, стихийность, милосердие, совестливость. Саму же периодизацию
творчества поэта можно рассматривать как последовательную смену форм выражения
поэтического «я». Лирический герой С.А. Есенина выражает
созерцательность и общность народного мироощущения, народного мышления, а также
тягу к духовному обогащению.

У
хорошего поэта, по замечанию В.В. Бибихина, не существует различения между
самим поэтом и его лирическим героем - «Если лирик и не называет себя, на
первом плане все равно: точка его зрения <...> В лирике “я” просыпается,
становится другим, оно с удивлением видит себя» [2, с.134-136].

По
мнению Ю.В. Мамлеева, «весь океан есенинской поэзии, образный, звуковой,
интонационный, непосредственно вступает в контакт с наиболее глубинными,
первозданными, вековыми уровнями Русской Души - и именно в этом тайна ее
сокрушающего бесконечного воздействия» [8, с.13]. Таким образом, символика и образность
русской природы и деревни, свойственные есенинской поэзии  следует рассматривать как знаки
глубинно-исходных состояний русской души вообще. На
сегодняшний день мировая есениниана представлена фондами Государственного
музея-заповедника С. А. Есенина, составленными из уникальной коллекции архивов,
безвозмездно переданных музею основателем современного есениноведения Ю.Л.
Прокушевым, а также  из коллекции Гордона
Маквея - крупнейшего английского исследователя биографии и творчества Есенина.
Авторству Г. Маквея принадлежат книги «Есенин. Жизнь» (1976 г.) и «Айседора и
Есенин» (1980 г.) [9, с.8].

Фрагмент текста работы:

1. Анализ понятия «лирический герой»
в поэзии Сергея Есенина Понятие
«лирический герой» развивалось поступательно, эволюционно. Так, в начале XX в.
это понятие по большей части отождествлялось с исторической личностью автора, в
поэзии же века XXI понятие «лирический герой» является скорее олицетворением
имиджа самого литературного произведения как явления творчески созданного [12,
с.9]. 1.1
«Лирический герой»: из истории формирования понятия Категория
«лирический герой», являясь базовой как для досоветской, так и для
соцреалистической поэзии,  тесно
связывает литературный текст с биографией автора, с его личностью. Трактовки
«лирического героя» в качестве alter
ego
(другого, второго Я, альтернативной личности человека) самого автора составляют
основу психологической и социологической школ российского литературоведения [12,
с.3].

Лирический
герой – это стержень внутреннего мира лирического произведения, это своего рода
источник поэтической речи. Лирический герой есть поэтическая квинтэссенция
личностно-биографического образа. Авторы, 
творчеству которых имманентна категория «лирический герой», в своих
произведениях воплощают триединство - единство творца произведения, героя этого
произведения и читателя, погружённого в произведение. Таким образом, весь опыт
жизни контекста «автор-герой-читатель» заключается в едином континууме пространства
и времени. Лирический герой литературного произведения «выходит» из текста,
утверждая тем самым безусловное смысловое единство трёх субъектов литературного
мира – автора, героя и читателя, столь необходимое при встрече человека
(читателя) с реальностью во всех её проявлениях – познавательной, эстетической
и этической. Л.Я.
Гинзбург и Г.А. Гуковскому принадлежит заслуга по конкретизации
терминологического понятия «лирический герой» - они   закрепили за «лирическим героем» статус
условного «я», обозначив тем самым следующее - лирическое «я» неравно
биографическому «я» того или иного поэта. Именно такое понимание «лирического
героя» и закрепилось в литературоведении. Л.Я. Гинзбург в работе «О лирике»
обозначает самую суть данного понимания «лирического героя» - переживание
обобщённой личности: «Лирическое переживание или размышление отнесены теперь к
личности (разумеется, обобщенной); изменилось тем самым и возросло значение
лирического субъекта. Элегическое я, порождённое жанровой иерархией, вышло преображенным
из её окончательного распада» [4, с.52]. Немецкий философ Г. Гегель считал, что
в лирических произведениях важность имеет «не самое событие, но отражающийся в
нём душевный строй» [4, с.344].

Ш. Бодлер, избравший главной темой своего творчества противостояние
двух зол – зла метафизического и зла социального, противостоящих идеалу, по
сути, определил тем самым и тематику многих явлений лирической поэзии конца XIX
- начала XX века [4, с.318]. Именно