Реферат на тему История зарождения и развитие эстрадного искусства.

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3

Глава 1. Исторические предпосылки появления эстрадного
искусства. 5

1.1..................................................................................... Развитие
эстрадного искусства. 5

1.2. Истоки
эстрадного искусства. 7

Глава 2.
Современное состояние эстрадного искусства. 10

2.1. Черты
эстрадного искусства. 11

2.2. Виды
эстрадного искусства. 12

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 16

СПИСОК
ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 18

Введение:

Своими корнями эстрада
уходит в далекое прошлое, она выслеживается в художестве античного Египта и
Греции. Элементы эстрады отображались в рассуждениях странствующих скоморохов
на территории России и шпильманов в Германии, жонглеров во Франции. Трубадурское
перемещение в конце XI столетия на территории Франции представлялся носителем
свежеиспеченной общественной идеи.

Актуальность данной темы состоит в том, что в
системе зрелищных искусств эстрада на сегодняшний день непоколебимо занимает свое
место, при этом является автономным феноменом художественной культуры. Затруднение
изучения произведений эстрады, а также выработки методологических подходов к их
учреждению заключается в том, что она в целом представляет собой соединение разного
рода искусств.

В ней объединяются актерское мастерство,
инструментальная музыка, вокал, хореография, живопись, также в данный синтез
искусств вклинивается спорт и наука. А также, существуют жанры эстрады, которые
основываются на трюковой составляющей, которая требует отражения уникальных
способностей и возможностей человека.

Целью данной работы является изучение эстрадного
искусства.

Объектом работы является особенности искусства
эстрады. Предмет работы теория и технология искусства эстрады.

Для достижения поставленной цели необходимо решить
следующие задачи:

- определить, что такое «эстрада» и её особенности;


- рассмотреть исторические этапы развития
эстрадного искусства;

- исследовать труды известных теоретиков и
режиссёров эстрады, а также опыты их практической работы.

Методологической основой работы послужили труды знаменитых
эстрадных теоретиков, режиссеров и актеров, статьи эстрадных деятелей. В области эстрадного искусства работы писали И. Богданова, Ю. Дмитриева, А. Рубба, Е. Уварова и другие.

Цели и задачи обусловили выбор следующих методов
педагогического исследования: общетеоретические, эмпирические, социально-психологические,
описательные. В работе использовались интернет источники
Подпориной Н. В., Самолдиной Н.А.

Практическая значимость работы состоит в том, что
ее положения и выводы могут использоваться на практике.

Структура работы обуславливается целями и задачами
исследования. Состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной
литературы.

Заключение:

Двадцатое
столетие именуют столетием эстрады, а девятнадцатое – столетием литературы, а
эпоху Возрождения «золотым столетием изобразительного искусства».

Вышеуказанные
термины свидетельствуют не только о распространённости того или иного вида искусства,
но и о его возможности четко выразить мироощущение времени, а также её духовных
ценностей, надежд и иллюзий. Возможно можно допустить мысль о том, что
эстрадное искусство является самым молодым видом искусства, но что-то свежее и
новое не возникает из ниоткуда.

В
эпоху Римской империи уже действовало деление музыки на традиционную и скажем «народную».
Именно эту музыку и можно рассматривать как прообраз эстрадного искусства,
которая была живой музыкой той эпохи. Но стоит отметить, что уже на тот момент
времени элитарные музыковеды именовали как несерьезную и развратную.

Имея
многовековую историю развития, эстрадное искусство, совершенствуясь, делится на
различные жанры и виды. Некоторые из них находятся в процессе собственного
формирования, утверждения в реальности; другие, явно предопределенные
конкретными параметрами, делятся на жанровые и прочие типы.

Эстрада
является синтетическим искусством. Для того, чтобы организовать какой-то
эстрадный номер необходимо непременное участие огромного количества людей, а
именно поэты, композиторы, аранжировщики, звуко - и свето-режиссеры, операторы,
костюмеры, артисты-исполнители и другие. И необходимо подчеркнуть тот факт, что
именно от их таланта и профессионализма больше всего зависит успех труда всех
участников этого процесса.

Независимо
от конкретной сцены, это преднамеренное вовлечение человека в действие; и
органическое слияние театрального и прочего материала, которое напрямую связано
с реальными жизненными событиями, людьми, искусством, формой.

Художественные
особенности этого искусства прежде всего заключаются в наличии ряда черт:
активизация аудитории, разнообразие жанров, направленность, развлечение,
жизнеспособность, мобильность, лаконичность, импровизация, новаторство,
индивидуальность, непродолжительность, детализация.

Для эстрадного искусства характерны такие
качества, как открытость, лаконичность, импровизация, праздничность,
оригинальность и зрелищность. Развиваясь как искусство праздничного досуга, эстрадное
искусс

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Исторические предпосылки появления эстрадного искусства Эстрада – это жанр, который не даёт закостенеть,
всегда будет актуальным и знаменитым, так как основывается на актуальном, более
того, злободневном материале. Данный вид искусства во все времена привлекал к
себе внимание многомиллионной аудитории[1]. 1.1. Развитие эстрадного
искусства С XVIII столетия на территории зарубежных стран возникли разного
рода развлекательные заведения, целью которых было позабавить и предоставить «хлеба
и зрелищ» зрителям.

Со временем уличные жанры эстрадного искусства трансформировались
и стали реализовывать собственную деятельность уже на высшем уровне, а именно в
крытых помещениях. И так, начал организовываться специфический уровень
исполнительского искусства, что обусловлено новыми условиями, которые потребовали
более сконцентрированного восприятия и внимания со стороны аудитории.

Сформировавшаяся во второй половине XIX столетия работа кафешантанов,
кафе-концертов, которые рассчитывались на не большое количество посетителей, предоставила
шанс усовершенствоваться камерным жанрам.

Успех подобного рода заведений вызвали учреждение более
крупных, зрелищных предприятий («Амбассадор», «Эльдорадо и прочее). Данной
форме показа номеров были свойственны такие качества:

- открытость;

- лаконизм;

- экспромт;

- торжественность;

- самобытность;

- зрелищность или картинность.

На том этапе развития эстрадного искусства стоит отметить,
что именно Франция обретает статус культурно-развлекательного центра[2].

Доказательством вышесказанного является «Театр Монтансье»,
который является варьете (происходит от франц. variété «разнообразие») и гармонически
совмещает в себе музыкальное, театральное и цирковое искусства.

В 1792 году огромнейшую популярность обрёл театр «Водевиль», репертуар
которого состоял в комических пьесах, в которых меняются диалоги с куплетами,
песнями и танцами.

Также стоит отметить, что большой популярностью пользовались
кабаре - небольшое развлекательное учреждение с определённой
художественно-развлекательной программой, состоящая из пения, скетчей,
танцевальных номеров, которые объединяются выступлениями конферансье.

Усовершенствуясь в качестве искусства фестивального времяпровождения,
эстрада всегда ставила своей целью необыкновенность и многообразность.
Эстрадная музыка прошлого столетия располагается в центре внимания представителей
культуры и искусства, ученых в разного рода областях знания, являясь в качестве
предмета многообразных полемик в научных трудах[3].

Развитие и совершенствование кинематографа оказало
огромное влияние во всем мире и в результате на сегодняшний день данный вид
искусства является неотъемлемым свойством любого социума, тесно соседствует с организующейся
отечественной эстрадой. Ленты транспортировались из одного места в другое на
машинах вместе с проекционной аппаратурой, но отсутствие электричества мешало
развитию [1] Большая российская энциклопедия [Электронный доступ] Истоки эстрадного
искусства URL: https://bigenc.ru/text/5073392
(Дата обращения 21.02.2021) [2] Шулин, В. В.
Музыкально-эстрадное дело в России, 2012 [3] Цукер, А. М. Отечественная массовая музыка: 1960–1990 гг., 2016.