Платная доработка на тему Стилистические особенности языковых средств выражения обращенности внутренней речи в современных немецкоязычных художественных текстах

Содержание:

Введение. 4

Глава 1. Теоретические аспекты
исследования обращенности внутренней речи в художественных текстах. 6

1.1 Лингвистическая
сущность «внутренней речи» и ее языковые нормы.. 6

1.2 Понятие обращенности
речи. 10

1.3 Характеристика
художественного текста. 15

Выводы.. 17

Глава 2. Стилистические
возможности выражения обращенности внутренней речи в немецкоязычных
художественных тестах. 19

2.1 Специфика содержательного и
структурного оформления обращенности внутренней речи в немецкоязычных
художественных текстах. 19

2.2 Стилистические средства
репрезентации обращенности внутренней речи в немецкоязычных художественных
текстах. 24

Выводы.. 30

Заключение. 31

Список использованных источников. 33

Введение:

Особое внимание в
лингвистике уделяется изучению речевого поведения говорящего, а также
внутренней речи в художественных текстах. Термин «внутренняя речь» используется
также в таких разделах языкознания, как психолингвистика, когнитивная
лингвистика, лингвистика текста и другие. Проблема внутренней речи рассмотрена
в трудах А.В. Логинова, Н. Д.
Арутюновой, Б.Ф. Баева, Н.Г. Кравченко, Г.М.
Кучинского, Т. М. Надеиной, О. Я. Гойхмана, Н. Б.
Федорцовой и др. Они рассматривают внутреннюю речь в виде элемента порождения
речевого внешнего высказывания.

При всем разнообразии
трудов и научных подходов к вопросу внутренней речи, необходимо подчеркнуть,
что внутренняя речь – это внутренняя проекция внешней речи, что отображается в
сознании говорящего. Во внутренней речи действует сложный механизм
абстрактно-логических операций, связанный с речью и мышлением в их непрерывном
движении, в диалектическом развитии и изменениях, в соответствии с законами
диалектики природы, которая «находится в вечном непрерывном течении, в непрестанном
движении и переменах» [11, с. 42-43].

Внутреннюю речь следует
рассмотреть не только с позиции его лингво-психологической природы, поскольку
внутренняя речь – явление не только психическое, но и лингвистическое. Правы те
исследователи, которые связывают психологические процессы внутренней речи с
социальными и идеологическими. В связи с этим актуальное значение приобретает
изучение стилистических особенностей языковых средств выражения обращенности
внутренней речи в современных немецкоязычных художественных текстах.

Цель исследования -
изучения стилистических особенностей языковых средств выражения обращенности
внутренней речи в современных немецкоязычных художественных текстах. Данная
цель предполагает решение следующих задач:

-
Рассмотреть лингвистическую сущность «внутренней речи» и ее языковые нормы.

-
Дать определение понятию «обращенности речи».

- Выявить особенности художественного текста.

- Определить
стилистические способы выражения обращенности внутренней речи в немецкоязычных
художественных тестах

Объектом
исследования была выбрана обращенность, адресованность внутренней речи в
немецком языке на материале художественного повествования.

Предметом
исследования стал способы выражения обращенности внутренней речи в художественном
повествовании в немецком языке.

Практическая
значимость данного исследования в выяснении языковых средств выражения
обращенности внутренней речи, в современных художественных текстах с учетом
семантической разновидности передаваемой речевой информации.

Теоретическая
значимость работы состоит в изучении обращенности внутренней речи в
художественных текстах и в рассмотрении проблемы семантико-синтаксической
репрезентации размышлений автора и персонажей художественного повествования от
третьего лица.

В процессе работы
нами использовались следующие методы: структурно-семантический и анализ. С
помощью структурно-семантического анализа была изучена содержательная сторона
видов обращенности внутренней речи в немецком языке.

Работа включает в
свой состав 2 главы. Помимо этого, в исследование входят введение, краткое
заключение и библиографический список.

Заключение:

Термином «внутренняя речь» обычно называют «беззвучную, немую,
мысленную речь про себя, которая возникает при обдумывании какой-либо ситуации,
размышлении по поводу чего-либо, решении какой-либо задачи». Внутренняя речь
тесно связана с языком и мышлением человека и вместе с тем с деятельностью
человека в целом.

Внутренняя речь строится на изменении, упрощении и изъятии
грамматических, морфологических структур и синтаксических моделей и фонетических
единиц и лексически разъясняющих слов, которые могут быть убраны как понятные
отправителю информации.

Внутренняя прямая речь
в немецком и русском языках может быть обращена как к
самому первичному адресанту, так и к другому персонажу
текста, кроме этого внутренняя прямая речь может быть направлена к
высшим инстанциям мира. Для обоих языков характерно то обстоятельство, что внутренняя прямая речь может иметь вид размышлений, описания
эмоционального состояния, чувственного восприятия событий и речи.

Таким образом,
протагонисты малой и большой эпической жанровой формы австрийской и немецкой
литературы XX века продуцирование внутренней речи происходит с помощью
аффективного внутреннего монолога и диалога.

В новелле А. Шницлера
«Барышня Эльза» экспрессивность лингво –стилистических средств в самые
употребляемые эллиптические структуры, и экспрессивным потенциалом речево - стилистических
средств (употребления эллипсиса).

Внутренняя прямая,
несобственно-прямая и косвенная речь в произведении П. Зюскинда органично
дополняют друг друга и способствуют более точной и глубокой характеристике
персонажей и их поступков. Обилие способов передачи внутренней речи персонажей
и их объем в рамках всего произведения позволяет говорить о принадлежности
романа «Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders» к психологической прозе.

Таким
образом, лексико-стилистический способ реализации внутренней речи отличается
использованием различных лексических и стилистических средств
(экспрессивно-оценочные единицы, метафоры, градация, образные сравнения) для
характеристики ситуации, героев произведения, передачи переживаемого ими
эмоционального состояния.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Теоретические аспекты
исследования обращенности внутренней речи в художественных текстах 1.1 Лингвистическая
сущность «внутренней речи» и ее языковые нормы Феномен
внутренней речи оказался в фокусе внимания ученых разных областей знания еще в
конце ХIХ столетия. Внутренняя речь в силу своей особенной природы по-прежнему
представляет собой едва ли не самую трудную область исследования психологии,
нейрофизиологии, лингвистики и других наук. Само понимание внутренней речи
различается у разных исследователей и в разных научных дисциплинах.

Внутренняя
речь протекает преимущественно в ментальном мире человека и характеризуется
лексическим, синтаксическим и функциональным своеобразием. В настоящее время в
психологической науке выделяются два основных подхода к феномену внутренней
речи, основывающиеся на функциональной специфике данного явления. Первый подход
основывается на концепции внутренней речи, предложенной крупнейшим
отечественным психологом Л. С. Выготским (1896–1934).

Согласно  мнению Л. С. Выготского, внутренняя речь
образуется из внешней речи, главным образом, путем изменения ее функции: из
средства сообщения мыслей другим людям речь становится средством мышления,
речью для себя [6].

Внутренняя речь становится сокращенной,
прерывистой, эллиптической и предикативной, т. к. ситуация «внутреннего»
разговора всегда известна самому мыслящему человеку. Внутренняя речь происходит
в основном про себя, но может совершаться и вслух, например, при затруднениях в
мышлении, когда мы остаемся наедине или забываем об окружающих. Этот
естественный выход внутренней речи наружу Л. С. Выготский сделал приемом
исследования, показав внешнее происхождение внутренней речи и ее связи с
мышлением. Идеи Л.С. Выготского получили дальнейшее развитие