Платная доработка на тему Мультимодальные ансамбли современной спортивной фотожурналистики (на примере сайта ИноСМИ )

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3

Раздел 1.
СУЩНОСТЬ МУЛЬТИМОДАЛЬНЫХ СЕМИОТИЧЕСКИХ АНСАМБЛЕЙ В ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ. 6

1.1. История
появления фотожурналистики. 6

1.2.   Семиотическая природа
фотографий. 20

1.3.   Мультимодальные
семиотические ансамбли в современной фотожурналистике  27

Выводы по
первому разделу. 39

Раздел 2.
КОМПОЗИЦИОННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИИ.. 40

В СЕТЕВОМ
ИЗДАНИИ ИНОСМИ.РУ.. 40

2.1.
Структура и принципы перевода на русский язык иноязычной информации в сетевом
издании ИноСМИ.ру. 40

2.2.   Специфика содержательной
интерпретации на русском языке 
фотографий, иллюстрирующих события в сетевом издании ИноСМИ.ру. 46

Выводы по
второму разделу. 51

Раздел
3.  ДИНАМИКА МУЛЬТИМОДАЛЬНОСТИ СПОРТИВНЫХ
ФОТОГРАФИЙ МЕДИАПРОСТРАНСТВА В СЕТЕВОМ ИЗДАНИИ ИНОСМИ. РУ.. 52

3.1.   Моделирование
мультимодальности спортивных фотографиях в сетевом издании ИноСМИ.ру. 52

3.2.
Дифференциальные признаки иллюстративных фотографий спортивных событий  55

3.3.
Виртуальные дискуссии о спортивных событиях медиапространства ИноСМИ.ру  59

Выводы по
третьему разделу. 62

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 63

СПИСОК
ЛИТЕРАТУРЫ.. 65

Приложение. 71

Введение:

В условиях нарастания
плотности и скорости медийного потока, обострения конкуренции в борьбе за
внимание потребителя массовой информации журналистика претерпевает изменения. В
практике журналистской деятельности постоянно заявляют о себе новые тенденции,
которые выходят за устоявшиеся и теоретически очерченные границы. Журналисты,
работающие с фото и видео – специализированные журналисты, основное
предназначение и функция которых – предоставлять оперативную политическую,
экономическую, социальную, культурную информацию потребителям в визуальном
виде.

Сегодня при работе в СМИ
большую роль играет не только информационное наполнение, но и оформление, фото
и видео публикации, которые присоединяются к статье, дополняя ее содержание.
Конвергенция стала сегодня основой развития информации нового типа, где фото и видео
играет не меньшую роль, чем текстовая информация.  Как следствие, на первый план начинает
выходить мультимодальность как основа для современной организации фотографий в
СМИ.

Проблематика темы исследования,
таким образом, определяется противоречием между динамично изменяющейся
практикой информационных агентств и ее теоретическим «закреплением» в системе
СМИ.

Актуальность темы
исследования обусловлена как динамикой процессов, происходящих в медиасфере,
так и степенью научной разработанности темы исследования.

Многообразие аспектов
журналистики как сферы профессиональной деятельности, устоявшиеся
характеристики системы СМИ, особенности современных процессов, происходящих в
сфере сбора, производства, распространения и потребления массовой информации,
естественно, не обделены вниманием исследователей. Различным аспектам этой
обширной проблематики уделяли и уделяют внимание такие исследователи, как,
Баранова Е. А., Бачило И.Л., Вартанова Е.Л., Ворошилов В. В., Горохов В. М.,
Дзялошинский И.М., Засурский Я.Н., Ким Н.Н., Корконосенко С.Г., Мельник Г.С.,
Прохоров Е.П., Силкин В.В., Тертычный А.А. и другие.

Особое внимание таких
исследователей, как Вагнер И. Е., Вирен Г. В., Войцехович К.А., Лащук О.Р., Могилевская
Э.В., Саляхова Н.В., Сапунов В. И., Погорелый Ю.А. и других, уделено различным
аспектам деятельности фото и видео журналистики. Труды этих авторитетных ученых
составили основу научно-теоретической базы исследования.

Вместе с тем следует
отметить, что изменения в статусе современных информационных агентств и
применение фото и видео публикаций в региональной прессе в системе СМИ
изучаются недостаточно.

Объект исследования:
реализация ограничений в видео фотосъемке

Предмет исследования: мультимодальность
как основа для спортивной фотожурналистики в ИноСМИ.

Цель работы: изучить
особенности реализации мультимодальности в спортивной фотожурналистике ИноСМИ. Поставленная цель
определила следующие задачи исследования:

- изучить теорию влияния
СМИ на социум;

- изучить вопросы
взаимного влияния СМИ и общества;

- проанализировать, каким
образом реализуется мультимодальность в спортивной фотожурналистике ИноСМИ.

2. выявить характеристики
и особенности фотопубликаций в системе современных региональных СМИ и специфика
отбора материалов редактором.

В соответствии с
поставленной целью предполагается решить ряд задач:

- раскрыть сущность этики фотожурналистики;

-выявить основные
характеристики реализации мультимодальности в фотожурналистике.

- рассмотреть функциональные
характеристики фотографий в х СМИ как составляющей современной системы СМИ;

- проанализировать фотопубликации
спортивной тематики.

Для достижения цели и
решения заявленных задач используются такие общенаучные методы исследования,
как анализ литературы, обобщение и систематизация информации, классифицирование
и синтез.

Использовались также
эмпирические методы исследования: анализ официальной статистической информации,
мониторинг публикаций информационных агентств и их сравнительный анализ.

Теоретическая значимость
исследования – рассматривается вопрос о работе журналиста с информацией,
представлении ее на основании фото и видеосъемки, рассмотрены ограничения,
которые налагаются на осуществление фото и видеосъемки.

Практическая значимость –
представлены способы реализации фото и видеосъемки, те ограничения, которые
налагаются на осуществление данной деятельности. Исследуемый материал может
применяться в контексте обучения журналистике и для самостоятельного изучения
журналистской деятельности. Эмпирическая база –
анализ фотоматериала сайта ИноСМИ.

Новизна работы – проведен
анализ реализации мультимодальности в СМИ.

Гипотеза исследования – в
деятельности журналиста любой страны наблюдается ряд ограничений на видео и
фотосъёмку, которых он обязан придерживаться.

Структура работы. Работа
состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение:

Информационное общество
сегодня приводит к тому, что средства массовой информации представляют
пользователю огромное количество разнонаправленной информации. Каждый
информационный источник привлекает дополнительную информацию и старается
воздействовать на клиента, чтобы склонить на собственную точку зрения.

Фотожурналистика
представляет собой направление журналистики, которое использует фотографию как
основное средство выражения. Задачей фотожурналистики является
объективное отражение реальности, происшествий, жизни интересных и знаменитых
людей.

Фотожурналистам нужно
уметь быстро ориентироваться в ситуации и принимать решения. У них нет времени
для построения кадра в отличие от фотохудожников, их работам свойственна
спонтанность и немного грубый стиль. Кроме того, профессионалы должны носить
необходимое оборудование, находясь в совершенно разных жизненных ситуациях
(наводнения, боевые действия, уличные беспорядки), нередко весьма опасных.

Стех пор, как мы вошли в
цифровую эпоху, фотожурналы утратили былую популярность, однако
фотожурналистика остается такой же актуальной и влиятельной, как и прежде. На
раннем этапе развития фотожурналистики фотографии принимались и печатались как
есть, а сегодня они легко поддаются всевозможной обработке. Это поставило перед
нами серьезную проблему достоверности, ведь любую фотографию можно существенно
изменить.

Конвергентная среда стала
также основой и для так называемой мультимодальности. Говоря о
терминологическом качестве понятия, отметим, что слово «мультимодальность» теряет
свою исчисляемость и становится неисчисляемым, что создает перекличку с
лингвистическим термином «модальность» и вносит определенную путаницу в
словоупотребление. Это особенно существенно в силу того, что коммуникативистика
развивалась как отрасль лингвистических учений, а следовательно, перекличка с
лингвистической категорией «модальность» могла ощущаться как нежелательная.
Однако - судя по работам в разных областях гуманитаристики -этот переход от
«онтологических модальностей» к «мультимодальности» оправдывается задачей найти
термин для общего феномена (а не отдельных его сторон).

В данной работе под
мультимодальностью понимается множественность смыслов, которые порождаются
фотоизображениями. Ключевая черта мультимодальности - симультанность воздействия,
фактически закрывающая возможность расчленения дискурса, требующая во многом
интерпретационного подхода (который часто критикуется за его высокую
субъективность). Стремление сделать мультимодальный дискурс-анализ строго
соответствующим принципам лингвистического анализа (с выделением
соответствующих единиц и рассмотрения закономерностей их функционирования)
выглядит задачей исполнимой, но чрезвычайно трудоемкой.

Композиция, акценты
мультимодальных текстов - все работает для семантической задачи, присущей тем
или иным поколениям акторов. Дискурсы, порождаемые и транслируемые
институциональными и неинституциональными субъектами, особенно субъектами
"аналогового" и "цифрового" поколений, лишь частично
дублирующие символические системы.

В результате, те же
события и явления получают различные толкования, и различные доминанты
представления. Мы выяснили, что при сохранении подачи новости через текст на
сайте ИноСМИ существенно разнится особенность передачи ее в СМИ исходного языка
и СМИ русском. Причем меняется, как правило, только фотография.

При этом подача
информации в зарубежных СМИ существенно отличается от информации в ИноСМИ, так
как последнее существенно сглаживает подачу информации.

Фрагмент текста работы:

Раздел 1. СУЩНОСТЬ
МУЛЬТИМОДАЛЬНЫХ СЕМИОТИЧЕСКИХ АНСАМБЛЕЙ В ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ Данная работа посвящена
рассмотрению сущности мультимедийной журналистики в СМИ. выделяется
характеристика мультимодального ансамбля, рассматривается специфика
мультимодального ансамбля в разных типах СМИ.

1.1. История появления фотожурналистики Данный параграф
рассматривает историю развития фотожурналистики. История фотожурналистики тесно
связана с зарождением фотографии. С тех пор как людям удалось создать
постоянные образы, они заинтересовались документированием своей жизни и
представлением ее остальному миру.

Когда мы думаем о
фотожурналистике, Вторая мировая война очень быстро приходит нам на ум как
событие, которое освещалось фотожурналистами. Малоизвестен тот факт, что
история фотожурналистики восходит к далеким 1840-м годам.

До появления первых фотографий,
как ранней формы фотожурналистики, существовали иллюстрации, изображавшие
определенные исторические события. Фотожурналистика-не первая форма
журналистики с акцентом на фотографии, но с технологическим прогрессом
фотоаппаратов вполне логично было заменить сложные иллюстрации фотографиями.

Первой фотографией,
которая была отнесена к фотожурналистике, были Баррикады на улице
Сен-Мор-Попенкур от 25 июня 1848 года.

Фотография была сделана
фотографом-любителем, так как фотография едва ли была профессией на ранних
стадиях. Тем не менее, фотография знаменует начало фотожурналистики и
документирует Июньское восстание в Париже.

Гравюра этой фотографии
была опубликована в газете «L’Illustration» в июле 1848 года.
Фотография имеет огромное влияние не только на фотографию, но и на художников.
Говорят, что художники 1860-х годов часто напоминали определенный стиль этой
конкретной картины, где люди на спине видны только в виде маленьких точек. Это
очень интересная находка, потому что в то время фотография считалась низшим
видом искусства и очень не одобрялась художниками.

В 1855 году вышли первые
сериации фотографий. До сих пор в фотожурналистике преобладали любители и
одиночные снимки, попадавшие в газеты. Не было никаких попыток создать связную
серию. Камеры все еще были очень тяжелыми, и создание серии было бы очень
дорогостоящим.

Во время Крымской войны в
1855 году британское правительство наняло фотографа Роджера Фентона для
документирования войны. В то время еще не существовало
фотографов-документалистов, и таких людей, как Роберт Фентон, обычно называли
Фотографами Предвыборной кампании. Там фокус и работа были немного другими по
сравнению с сегодняшним впечатлением фотожурналистов.

Их основные задачи
заключались в документировании ландшафта и участников. Из-за технических
ограничений первых камер люди часто изображались на постановочных портретах.
Пейзажи также больше подходили для ранних фотоаппаратов, так как их можно было
фотографировать с помощью штатива.

Роджер Фентон не
фотографировал на фронте, но сосредоточился на всем, что окружало войну. От
простых солдат до тылового обеспечения войны. То, что он не показал жестокости
войны, объясняется не только техническими ограничениями его снаряжения.
Британское правительство наняло Роджера Фентона не для того, чтобы просто
задокументировать войну, а для того, чтобы изобразить ее в позитивном и
романтическом ключе.

Первая полная серия в
истории фотожурналистики была, таким образом, средством пропаганды, и это
показывает, что правительства осознали силу фотографии с самого ее начала. В
истории фотожурналистики Роджера Фентона можно назвать первым военным
фотографом.

Была ли Крымская война
освещена только одним фотографом для того, чтобы изобразить позитивный взгляд
на войну с британской точки зрения, американская гражданская война привлекла
гораздо больше фотографов, сделав ее самым фотографируемым историческим
событием 19 века.

Благодаря работе
фотожурналистов население в целом впервые стало свидетелем реальной войны. До
этого были в основном иллюстрации или картины, изображающие вид войны, который
сильно повлиял на художника.

Теперь, благодаря
фотографии, отображаемые ситуации все еще могут быть затронуты интересами
фотографа, но сочетание всех архивов Северных и южных фотографов дает
реалистичное представление об американской гражданской войне. Газетам ничего не
оставалось, как показать, что война — это не романтическая борьба, а страдание
на всех фронтах.

Мэтью Брэди получил
известность во время Гражданской войны в США, поскольку он не только сам был
фотографом, но и вложил много денег в приобретение негативов других
фотожурналистов.

Он предвидел, что
негативы будут легче развиваться и воспроизводиться в будущем и собрал более 10
000 негативов в конце войны, что было легко самой большой коллекцией [7].

До сих пор в
фотожурналистике доминировали война и ее страдания. Не сказать, чтобы там не
было ничего другого, но, когда речь заходит о сериалах, война всегда была
главной темой. С первых этапов развития фотожурналистики газеты печатали все
виды трагедий, которые были сфотографированы и могли рассматриваться как
фотожурналистическая картина. Но только в 1870-х годах фотографы занялись
другими предметами и сосредоточились на социальных аспектах общества.

Джон Томсон был
шотландским фотографом, который хотел показать условия, в которых живут жители Лондона.
Его целью было “представить публике некоторый отчет о теперешнем положении
лондонского уличного люда и предоставить ряд достоверных изображений самих
людей”.

В сотрудничестве с
Адольфом Смитом он создал первый Социальный документальный проект и заложил
основы журналистики, где работа писателей и фотографов идет рука об руку.

"Уличная жизнь в
Лондоне” также знаменует собой первый проект фотожурналистики, где фотографии
используются для передачи основного сообщения. В отличие от этой серии,
большинство фотографий раньше использовались для дополнения письменного текста
в газетах, но сами по себе не рассматривались как ценный источник [9].

Под влиянием технического
прогресса фотография стала более динамичной и универсальной. Благодаря
появлению вспышек Джейкоб Риис получил возможность фотографировать внутри
зданий и больше не был вынужден фотографировать снаружи.

Этот факт имел решающее
значение для его проекта “Как живет другая половина”, поскольку большая часть
проекта отображает условия жизни трущоб и иммигрантов в Нью-Йорке. С приходом
новых волн иммигрантов после окончания гражданской войны и внезапного роста
населения жилищная ситуация ухудшалась быстрыми темпами с 1870-х годов.

После того как он
опубликовал свою книгу, были проведены многочисленные социальные реформы,
направленные на улучшение жилищной ситуации в Нью-Йорке. Это один из самых
мощных социальных документальных фильмов, когда-либо созданных и оказавших
непосредственное влияние на условия жизни граждан Нью-Йорка.

Современная
фотожурналистика, какой мы ее знаем до сих пор, возникла в 1925 году, когда
была построена первая компактная камера. Существует причина, по которой так
много фотожурналистов отдавали предпочтение Лейка на протяжении всей своей жизни,
и немецкий бренд фотоаппаратов всегда был связан с фотожурналистикой. Лейка
была просто первым производителем, выпустившим 35-миллиметровую пленочную
компактную камеру с системой фотовспышки.

Эта камера позволяла
фотографу быть более гибким и находиться в центре действия. До появления этой
камеры фотографам приходилось использовать громоздкие камеры, которые были
относительно медленными и труднодоступными [12].

С помощью этих камер
невозможно было создавать откровенные фотографии, а также быстро переносить их
на экшн-сцены.

Камеры диктовали, как
фотожурналисты подходят к своим проектам и как они могут их отобразить. Им
нужно было максимально использовать все технические ограничения. Новая Leica дала им гораздо больше свободы и
открыла современный подход к фотожурналистике. Можно сказать, что теперь
впервые появилась возможность создавать действительно откровенные фотографии и
отображать жизнь на улице или в городе такой, какой она была на самом деле
вместо того, чтобы заставлять людей стоять неподвижно перед позируемой
фотографией.

Незадолго до появления
Leica стиль журналов изменился и пошел в направлении, более выгодном для
фотожурналистики. Чтобы продать газету, "Берлинер Иллюстрте цайтунг"
поместила фотографии на первой полосе.

Хотя идея фотографии уже
не была новой и утвердилась с начала 1900-х годов, сочетание новой Leica и
газетного стиля действительно способствовало важности фотожурналистики. Фотографии
и социальные документальные сериалы уже имели большое влияние раньше, как
показал Риис и его влияние на политику. Хотя поначалу доступ к этим фотографиям
был очень узким, с появлением этого нового журнального стиля фотографии также
достигли простого рабочего с синими воротничками.

Родился фоторепортаж,
который дал фотографу больше свободы в рассказе, а не только поддерживал
письменный текст. Многие фотографы, которые придумали фотожурналистику на
следующие десятилетия, начали свою карьеру в 1930-х годах.