Курсовая теория на тему Особенности стиля: М.И. Цветаевой — номинативные предложения

Содержание:

Введение. 3

Глава 1. Теоретические аспекты исследования стиля
М.Цветаевой. 5

1.1. Анализ творчества М.Цветаевой. 5

1.2. Характеристика номинативных предложений. 20

1.3.Использование номинативных предложений в лирике
М.Цветаевой. 27

Заключение. 34

Список использованной литературы.. 36

Введение:

Введение

Данная работа посвящена исследованию номинативных предложений в лирике М.И.
Цветаевой. О поэзии М. Цветаевой написано уже немало. Первые отклики на
публикацию ее произведений принадлежат М. Волошину (1910), В. Брюсову (1911),
Н. Гумилеву (1911), М. Шагинян (1911), доброжелательно отмечавших новаторство и
смелость М. Цветаевой в тематике и в языке ее поэзии.

В середине 50-х годов 20 века появилась статья И. Эренбурга,
познакомившая широкого советского читателя с творчеством М. Цветаевой (Эренбург
1956), затем работы В. Орлова (1961, 1965), П. Антокольского (1966).

С середины 60-х годов 20 века поэзия М. Цветаевой становится широко
известной в нашей стране по сборникам, выпущенным в Малой и Большой сериях Библиотеки
поэта (1961, 1965), и по многочисленным журнальным публикациям, начинает
активно изучаться и литературоведами, и лингвистами.

Из биографических и литературоведческих работ наиболее значительными
являются исследования А.С. Эфрон, А.И. Цветаевой, А.А. Саакянц, И.В. Кудровой,
Е.Б. Коркиной, М.И. Белкиной, содержащие наблюдения и над «языком» поэта.
Анализ метра и ритма произведений М. Цветаевой осуществили А.Н. Колмогоров
(1968) и В.В. Иванов (1968б). Структурно-семантический анализ некоторых текстов
содержится в работах Ю. М. Лотмана (1970, 1972), М. Л. Гаспарова (1982). Из
собственно лингвистических исследований поэзии и прозы М. Цветаевой наиболее
значительны работы О.Г. Ревзиной (1979, 1983 и др.), в центре внимания которой
оказываются преимущественно морфолого-синтаксические явления. Анализ метафоры,
метонимии, сравнения М. Цветаевой содержится в работах Н.А. Басилая (1971), Е.
А. Некрасовой (1975, 1977), Н. К. Соколовой (1980), исследование звуковой
организации стиха — в статье Г. И. Седых (1973). Явление параллелизма как серии
замещающих подробностей со смысловыми приращениями в центре внимания Б. М.
Джилкибаева (1971, 1984). Структурная членимость слова как принципиально важная
категория поэтики М. Цветаевой рассматривается Л. П. Черкасовой (1975).
Традиционно-поэтическая символика исследуется в работе Н. К. Соколовой и Л. Ф.
Филимоновой (1973), фразеология — Р. Г. Кокеладзе (1973). Но тем не менее,
такое направление, как изучение стихотворений – посвящений современникам,
остается недостаточно изученным, а изобразительно - выразительные средства в
конкретном направлении вообще не исследовались. В этом и заключается
актуальность данной работы.

Цель работы заключается в исследовании особенностей стиля М.И. Цветаевой —
номинативные предложения.

Объект
исследования: номинативные предложения в лирике М.И. Цветаевой.

Предмет
исследования: особенности стиля М.И. Цветаевой — номинативные предложения.

Задачи:

1. Провести анализ
творчества М.Цветаевой.

2.
Охарактеризовать номинативные предложения.

3. Проанализировать
использование номинативных предложений в лирике М.Цветаевой.

Структура
работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка
использованной литературы.

Заключение:

Заключение Русская литература века прогрессировала бурно и сообща с тем -
противоречиво. Всем известно о том, что этот период как бы характеризуется не
только сбережение и становление обыкновений талантов, как мы привыкли говорить,
русской литературы девятнадцатого столетия, и еще новаторством к существу, как
заведено, новейших тем и образов.

Период века двадцатого - неподражаемая и трудозатратная пора в ситуации
русской поэзии. Очень хочется подчеркнуть то, что в это время в литературе
появилось много талантливейших молодых поэтов, ясных и разыскивающих новые
литературные тропы. Было бы плохо, если бы мы не отметили то, что поэзия в
отмеченный период была, как всем известно, групповым действом. Ни для кого не
секрет то, что поэт, оказавшись на буме популярности, становился предметом
поклонения, культовой персоною. Все знают то, что талант был дан ему конкретно
от Господа, с целью - выяснить Правду - и как бы разъяснить ее другим.
Несомненно, стоит упомянуть то, что хоть какой из служителей Евтерпы ощущал
себя каким-то пророком, на него, вроде бы, ложилась превосходная обязанность -
выбрать единственно верный путь и указать его остальным.

Поэты делали альянсы по интересам, а в следующие дни к ним примыкали
подражатели и поклонники. Ни для кого не секрет то, что символисты, акмеисты,
футуристы, имажинисты - эти все течения находили собственных горячих
приверженцев и почитателей и естественно злобных врагов.

Сначала века, как многие думают, двадцатого проехалась волна репрессий,
практически все уезжали в эмиграцию. Все давно знают то, что, в общем, русская
литература столетия прогрессировала чрезвычайно быстро. Очень хочется
подчеркнуть то, что превосходный взнос в этот прогресс внесли: Бунин, Ахматова,
Цветаева, Горький, Маяковский и остальные умнейшие творцы нашей Отчизны [12].

Мир русской поэзии - чрезвычайно огромное духовное достояние, гордость
РФ. Надо сказать то, что феномен дамской поэзии все время вызывал и, в конце
концов, вызывает разногласия в суждениях: критических страстей, язвительных
пререканий, скептических ухмылок. Надо сказать то, что это действо в русском и
большом уровнях также включает чреду непременно признанных имен: поэтессы
античности - Сафо и Коринна, китаянка Ли Цинчжао, монахиня германского
монастыря X в. Гротсвита, Леся Украинка, Габриела Мистраль, царицы муз Рф:
Евдокия Ростопчина, Каролина Павлова, Анна Бунина, Зинаида

Гиппиус, Елена Гуро и другие. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то,
что за всеми упомянутыми фамилиями - искрометный креативный путь. Необходимо
отметить то, что их творчество, в конце концов, показывает свою эру в, как
заведено, большой мере. Все знают то, что идентично тернистые пути творчества
именитых современниц были предначертаны, хоть какой из них.

Фрагмент текста работы:

Глава
1. Теоретические аспекты исследования стиля М.Цветаевой

1.1. Анализ творчества
М.Цветаевой Марина
Цветаева родилась в Москве 26 сентября 1892 года в высококультурной
интеллигентной семье. Отец ее, Иван Владимирович Цветаев, филолог и
искусствовед, был профессором Московского университета, стал в дальнейшем
директором Румянцевского музея и основателем Музея изящных. Мать ее (вторая
жена овдовевшего И. В. Цветаева, имевшего уже от первого брака дочь и сына),
Мария Александровна, урожденная Мейн, происходила из обрусевшей
польско-немецкой семьи, была натурой романтической и художественно одаренной.
Она умерла от чахотки в 1906 г. еще молодой, оставив мужу двух дочерей — Марину
и Анастасию.

Недолгое безоблачное детство М. Цветаевой протекало в уютном особняке в
Трехпрудном переулке и калужском городке Тарусе, где семья проводила лето. С
началом болезни мать с дочерьми в основном жили за границей: мать лечилась на
курортах Италии, Германии, Швейцарии, девочки учились в тамошних частных
пансионах. Отец разрывался между Москвой и заграницей. Красота окружающих мест
и атмосфера полусиротства, отсутствие прочных дружб, привязанностей и обилие
чужих людей вокруг — все это заставляло Марину уходить и себя, в свой
внутренний мир, формировало натуру поэта — романтичного, самостоятельного в
суждениях и поступках, всегда одинокого и пестующего свое одиночество.

Уже в шестилетнем возрасте М. Цветаева начала
писать стихи по-русски, по-французски, по-немецки. Учась в московских частных
гимназиях (в трех за пять лет — из-за неуживчивого, конфликтного характера), с
головой ушла в книги и вымышленную жизнь их героев. Она познакомилась с
московскими символистами и, влекомая желанием войти в манящий литературный мир,
в 1910 г. на собственные средства издала первый свой