Курсовая теория на тему Любая, которая соответствует предмету

Содержание:

Содержание
Введение. 2
1.
Взаимовлияние русской и немецкой культуры на рубеже XIX-XX вв. на примере
графического наполнения журналов. 4
2. Русская
книжная и журнальная графика в Берлине 1920-х гг. 11
Заключение. 14
Список
использованных источников. 15

Введение:

Актуальность исследования. Работа посвящена
анализу взаимовлияния и перекрестий художественной культуры России и Германии
на рубеже XIX-XX в. и первой четверти ХХ в. посредством особенностей
графического языка журналов и книг. На основе исторического,
проблемно-логического, типологически-системного и сравнительного методов
анализа некоторых исследований, современной критики и графики изданий выявлены
художественные параллели в работах русских и немецких художников.

Одна из главных
особенностей культурно-художественной ситуации в русском Берлине рубежа XIX-XX
в. и первой четверти ХХ в. состоит, по словам одного из исследователей, в
беспрецедентной интенсивности «диалога» метрополии и эмиграции внутри данного
острова русской культуры. Психологическое состояние приезжавших в Берлин из
метрополии советских художников и бежавших из Советского Союза эмигрантов имело
характер подвижного равновесия, ибо и те, другие не были до конца уверены в
верности избранного ими пути: все еще могло измениться. Очевидной была
недолговечность найденного в немецкой столице пристанища. В довоенные годы в
Берлине никогда не было столь обширной художнической среды, как в Париже, ибо
большинство русских художников, избиравших Германию для получения
профессионального образования, предпочитали Мюнхен. Русская довоенная диаспора
в Берлине в основном состояла из политиков и студентов, особенно прибалтийских
немцев и евреев, а также российской аристократии, заселявших престижные районы
юго-западной части города около зоопарка. К началу 1920-х гг. судьба свела в
Берлине художников различных направлений, представлявших почти все объединения
дореволюционной России

Предмет исследования. Графическое
искусство русских художников в Германии.

Объект исследования.
Графическое искусство.

Цель исследования:

- рассмотреть особенности русской
книжной и журнальной графики в Германии.

Задачи исследования:

1) взаимовлияние русской и немецкой культуры
на рубеже XIX-XX вв. на примере графического наполнения журналов;

2) русская книжная и журнальная графика в
Берлине 1920-х гг.

Теоретическая
значимость исследования. В исследовании   проанализирован и обобщен теоретический
материал  по
вопросам изучения особенностей графического
искусства русских художников в Германии.

Практическая
значимость исследования. Настоящее исследование может быть полезно студентам вузов и ссузов при
изучении графического искусства и других смежных наук. Основой
для материала исследования стали учебные и научные издания
разных лет, материалы специальной периодической печати.

Обзор
литературы. В настоящем исследовании мы использовали
работы таких авторов как Подобедова О. И., Раев М. И., Ржевская Е. А., Стернин
Г.Ю., Фар-Беккер Г. и др.

Структура исследования обусловлена целью и задачами исследования и включает в
себя: введение, две главы, заключение и список литературы.

Заключение:

Для возникновения
феномена русского зарубежья в Германии важен контекст, в котором развивались
взаимоотношения двух культур. В конце XIX в. немецкая художественная школа была
центром притяжения для молодых творческих сил Европы и России. В эти годы в
Германии бурно развивалось творчество молодых художников и зарождались новые
направления и объединения. В начале 1920-х гг. Берлин стал «второй столицей
России», ибо здесь нашли временное пристанище сотни тысяч русских эмигрантов,
бежавших из Советской России или высланных оттуда принудительно. Уже к концу
1919 г. в Берлине проживало около 70 тыс. русских беженцев, а к осени 1920 г.
выходцев из России (включая балтийских немцев и русских евреев, живших здесь
еще до Первой мировой войны, а также интернированных военнопленных и тех, кто
имел транзитн.ые визы) насчитывалось уже около 560 тыс. человек. Так в начале
1920-х гг. сложился «русский Берлин» — целый город или даже «государство в
государстве», отдельный фрагмент одного большого материка — «зарубежной
России». «Русский Берлин» оказался недолговечен: уже в 1923 г. начался массовый
переезд в Париж, а с приходом к власти Гитлера и оставшаяся русская диаспора
покинула Германию. Однако этот краткий период оставил заметный след в культуре
русского зарубежья. Невозможно игнорировать уникальную художественную ситуацию,
сложившуюся в Берлине в начале 1920-х гг. в силу исторических обстоятельств и
благодаря русскому присутствию.

Берлин занял на пути
продвижения русского искусства на Запад вместе с потоками интеллектуальной
эмиграции особое место. Огромной притягательной силой для русских
интеллектуалов было наличие в Германии самой развитой в Европе издательской
базы. К тому же в эти годы Берлин имел репутацию главного центра развития
современного немецкого искусства, притягивавшего международные художественные
силы различных радикальных направлений — дадаизма, экспрессионизма,
конструктивизма, «новой вещественности».

Фрагмент текста работы:

1. Взаимовлияние русской и немецкой культуры на рубеже XIX-XX
вв. на примере графического наполнения журналов

Графический стиль,
выпускаемого одноименным объединением с 1899 г. издания «Мир искусства», имеет
много перекличек и точек соприкосновения с немецкими «Jugend», «Pun» и, как уже
было отмечено ранее, «Simplicissimus». Связь, изначально возникшая
исключительно со стороны «Мир искусства», имеет в своей основе навеянный
временем, общий идейный, образный и стилистический фон. «Мир искусства», как и
«Jugend» (1896-1940) возник в качестве печатного органа творческого объединения
молодых художников. Оба издания быстро превратились в общественный культурный
форум, олицетворявший все новое и авангардное, дизайнерское решение которых и в
наше время является ярким воплощением художественных исканий времени. Сравнивая
обложки отдельных номеров, можно так же встретить и близкие
формально-композиционные искания, составляющие характерный визуальный словарь
модерна. Однако, если мюнхенский еженедельник единожды разработав свой образ,
ярко воплотившийся в его титульном листе, в поиске формальной новизны и
необычайной выразительности, столь характерный изданию на раннем этапе в
поздние годы постепенно приобретет некую степень внешнего стилизаторства.
Однако, подобного явления не наблюдается в «Мир искусства». Даже выявляя
стилистическую схожесть графики его рисовальщиков многим европейским
современника, издание никак нельзя назвать подражательным. «Мирисскустники» в
рамках эстетики «нового» искусства смогли найти собственный осмысленный путь.
Обратившись в прошлое, они наделили конкретный исторический период
символическим наполнением и романтической идеей.

В восприятии изданий
важной для понимания созвучности художественных приемов является тема театра.
Театр эпохи fin de siècle с его бесконечными философскими поисками и
осмыслением выразительного языка находит свое отражении и в журнальной полосе.
Проецирую идею театрального пространства на свое творчество графики открывали
для себя возможность воссоздать на короткое время определенную среду,
пространство, ситуацию, в которой каждый элемент, жест символичен, есть
проводник в сокровенное. Не случайно участвуя в качестве инициаторов театр
«Одиннадцать палачей» участники творческого союза «Simplicissimus» привносят
туда социально-политическую критику свойственную изданию. Многие иллюстраторы
А. Бенуа, К. Сомов, Л. Бакс, Т.Т. Гейне, Б. Пауль обращаются к оформлению
театральных постановок. Если «Jugend» и «Мир искусства» - издания
художественно-литературного толка, то «Simplicissimus» дифференцируется по
данной шкале, как литературно-сатирическая периодика, то есть издание,
практикующие сатиру, как основу коммуникации с читателем. Нельзя сказать, что
«Jugend» и «Мир искусства» обходили сатиру стороной, на страницах данных
журналов то и дело мелькал едкий сатирический юмор. Немецкий журнал позволял
себе публиковать и злободневные карикатуры (О, Дикс, Дж. Гросс, К. Арнольд или
Э. Вильке), что говорит о не до конца сформировавшейся дифференциации
периодических изданий в целом на то период времени.