Курсовая теория на тему Любая, которая соответствует предмету

Содержание:

Введение. 2

1. Книжная и
журнальная графика русских художников в Париже. 4

2. Русское
театрально-декорационное искусство на парижских подмостках. 9

Заключение. 12

Список  использованных источников. 13

Альбом
иллюстраций. 15

Введение:

Актуальность
исследования. Потребность художников в получении заграничного
образования — важная составляющая развития искусства, заложившая основу
русско-французских художественных связей в конце XIX — начале XX в. В Париж
ездили учиться пенсионеры Академии художеств, сюда стремились за новыми
впечатлениями и передвижники, и эстеты, здесь создавались русские
арт-объединения, складывались специальные библиотеки[1]. «Общество взаимного
вспоможения и благотворительности русских художников» (1877) было основано для
знакомства французской публики с русским искусством, помощи художникам,
проживающим в Париже, содействия им в образовании и сбыте произведений[2]. Учредителями его были А.
П. Боголюбов, И. С. Тургенев, Г. О. Гинцбург, М. М. Антокольский. В 1875 г. в
Париже была создана Русская общественная библиотека, в основу которой легла
личная коллекция книг писателя И. С. Тургенева, благодаря усилиям которого были
собраны необходимые средства на ее основание (после смерти писателя в 1883 г.
она стала носить его имя). Тургеневская общественная библиотека стала одним из
главных центров культурной жизни русской эмиграции после революции 1917 г.

В начале 1900-х гг.
русские художники начали все чаще приезжать в Париж, который стал центром
мировой художественной жизни, где рождались и сменяли друг друга новейшие
художественные течения. Этот мировой центр искусства стал желанным местом
паломничества выходцев из российских столиц и провинций, стремившихся
приобщиться к новейшим исканиям.

Предмет исследования. Графическое
искусство русской эмиграции во Франции.

Объект исследования.
Графическое искусство.

Цель исследования:

-
рассмотреть особенности графического искусства русской эмиграции во Франции
первой четверти ХХ века.

Задачи
исследования:

1) книжная
и журнальная графика русских художников в Париже;

2) русское
театрально-декорационное искусство на парижских подмостках.

Теоретическая
значимость исследования. В исследовании   проанализирован и обобщен теоретический
материал  по
вопросам изучения особенностей графического искусства
русской эмиграции во Франции.

Практическая
значимость исследования. Настоящее исследование может быть полезно студентам вузов и ссузов при
изучении предмета «Графическое
искусство в европейской и русской культуре» и других смежных наук. Основой
для материала исследования стали учебные и научные издания
разных лет, материалы специальной периодической печати.

Обзор
литературы. В настоящем исследовании мы использовали
работы таких авторов как Бакина Н. Е. Галеева Т. А., Назаров М. В. и др.

Структура исследования обусловлена целью и задачами исследования и включает в
себя: введение, две главы, заключение и список литературы. [1] Бакина Н. Е. Российские
художники-эмигранты во Франции: Аспекты адаптации (1918-1939 гг.): автореферат
дис. ... кандидата исторических наук : 07.00.02 / Воронеж. гос. пед. ун-т. -
Воронеж, 2005. – С. 3 [2] Назаров М. В. Миссия русской эмиграции в
2 томах. [Текст] / Михаил Назаров. - Ставрополь: Кавк. край, 2012 – Т. 1. – С.
289

Заключение:

Русский художественный
Париж жил в 1920-е гг. напряженной жизнью: персональные и групповые выставки
сменяли одна другую; рождались и уходили в небытие газеты и журналы, регулярно
освещавшие едва ли не все культурные акции; издавались специальные журналы по
искусству, монографии и альбомы об отдельных мастерах; иллюстрировались
произведения русских писателей и поэтов.

Постепенно складывалась
определенная инфраструктура русского искусства в Париже. Она включала в себя
(помимо уже названных явлений) различные творческие объединения, круг галерей,
представлявших выставки русского искусства.

Художественное
образование к середине 1920-х гг. обретает контуры: созданы частные русские
художественные учебные заведения разного типа.

Состав русской
художественной диаспоры в Париже был очень пестрым. Здесь были представлены
различные художественные направления дореволюционной России, импрессионизм,
модерн и ар-деко, модернизм и авангард и пр., представители которых входили в
разные арт-объединения.

На парижские выставки
русского искусства привлекались не только известные отечественные мастера,
находившиеся в эмиграции, но и те, кто остался в России.

В жизни русского
искусства в Париже большую роль играли взаимоотношения с французской и вообще с
европейской культурой.

Ретроспективизм, культ
традиционных художественных ценностей, русская тематика стали характерными
чертами творчества большого круга мастеров, работавших в Париже в 1920-е гг.
Очевидно, эмигрантское искусство в начале своего развития неизбежно должно было
«переболеть» своеобразным «национализмом».

Фрагмент текста работы:

1. Книжная и журнальная графика русских художников в Париже Со второй половины 1920-х
гг. Франция стала крупнейшим издательским центром пореволюционной российской
эмиграции. Здесь выпускались самые влиятельные газеты («Последние новости» и
«Возрождение»), толстые литературные журналы («Современные записки»),
еженедельные массовые журналы («Иллюстрированная Россия»), специально
посвященные вопросам культуры и искусства периодические издания («Жар-птица»,
«Числа»).

Многие русские художники
внесли свой вклад в развитие книжной иллюстрации, работая для французских и
эмигрантских издательств.

Русские издательства
появились в Париже еще до революции. С 1910 г. там работало издательство Я.
Поволоцкого[1],
созданное с целью сближения культур России и Франции. Оно выпускало серии
«Иллюстрированная библиотека» (переводы французских писателей для русского
читателя) и «Библиотека русских шедевров» (произведения русских писателей на
французском языке).

С начала 1920-х гг.
репертуар издательства расширился: для эмигрантов в Париже стали издавать серию
книг русских писателей, а во второй половине 1920-х гг.— «Библиотеку
современных писателей», а также роскошные альбомы по искусству на французском
языке[2].

В 1925–1938 гг. в Париже
действовало Общество друзей русской книги (насчитывавшее более 150 членов,
живших по всей Европе и в Нью-Йорке). Общество выпускало «Временник», который
выполнял задачи разработки и сбора материалов по истории русской книги, ее
библиографии и библиотековедению.

В 1920-е гг. в русские
художники чаще всего участвовали в создании визуального облика библиофильских
изданий русских писателей XIX–XX вв. Самыми популярными авторами были классики
— А. С. Пушкин и Н. В. Гоголь, Ф. М. Достоевский, чьи произведения издавались
на французском языке. Библиофильские издания русской классики с иллюстрациями
художниковэмигрантов выпускало издательство «Плеяда» (в серии «Классические
русские писатели»)[3]. [1] Ларионов М., Гончарова Н. Шедевры из парижского
наследия. Живопись : [Выставка] : 4 окт. 1999 г. - 20 янв. 2000 г. / Гос.
Третьяковская галерея; Авт.-сост. А. Г. Луканова. - М.: ГТГ : RA, 1999. – С. 29 [2] Галеева Т. А.
Искусство русского зарубежья (страны Западной Европы) : учеб.-метод. пособие /
Т. А. Галеева ; М-во образования и науки Рос. Федерации, Урал. федер. ун-т. —
Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2017. – С. 35 [3] Россия за рубежом [Текст] : история культуры русской эмиграции, 1919-1939 /
Марк Раев ; [предисловие Ольги Казниной ; перевод Анны Ратобыльской]. – М.:
Прогресс-академия, 1994. – С. 111