Курсовая теория на тему Анто́н Па́влович Че́хов-драматург-новатор

Содержание:

Введение. 3

Глава 1. Творческие заслуги Чехова А.П. 5

1.1. Становление А. П. Чехова как драматурга. 5

1.2. Символизм в драматургии А.П. Чехова. 9

Глава 2. Антон Павлович Чехов, как драматург-новатор. 12

2.1. Критика драматургии А.П. Чехова. 12

2.2. Новаторство жанровой структуры в произведениях А.П. Чехова. 15

Заключение. 21

Список используемой литературы.. 23

Введение:

Актуальность работы. Драматургия Чехова возникла на новом историческом рубеже. Конец века противоречив и очень сложен. Зарождение социальных идей и классов будоражило все слои общества, ломало устои общества. Все это почувствовал и показал Чехов в своих драмах. Его театральная судьба подтвердила жизнеспособность искусства: только те произведения остаются в веках, в которых более полно раскрыт духовный мир людей отдельного поколения, всего народа, и здесь подразумевается проникновение в сущность действительности и ее отображение в художественных образах.

Творческой заслугой автора, обеспечившей успехи первых шагов драматурга, а также определившей направление новаторских поисков, стало глубокое знание театра. Описывая настроение зрителя театра своего времени, он говорит: «Требуют, чтобы герои были сценически эффектны. Но ведь в жизни не каждую минуту стреляются, вешаются, объясняются в любви. И далеко не каждую минуту говорят умные вещи. Люди больше пьют чай, говорят глупости, а в это время рушатся их судьбы. И надо, чтобы это было видно на сцене. Необходимо создавать такую пьесу, где бы люди уходили, приходили, обедали, разговаривали о погоде, и это потому, что так происходит в действительной жизни, а не потому, что так надо автору. Надо, чтобы жизнь была такая, какая она есть, и люди такие, какие они есть, а не ходульные».

Семьдесят три лет назад, в связи с 40-летием со дня смерти А.П.Чехова известный английский драматург Б.Шоу писал: «В плеяде великих европейских драматургов – преемников Ибсена – Чехов сияет как звезда первой величины даже рядом с Толстым и Тургеневым. Уже во времена творческой зрелости я был очарован его драматическими вариантами темы никчемности культурных бездельников, не занимающихся созидательным трудом. Под влиянием Чехова я написал пьесу на ту же тему и назвал ее «Дом, где разбиваются сердца».

Сегодня место Чехова – драматурга в русской литературе упрочено таким образом: Чехов завершает XIX век, подытоживает все и открывает XX век, становится родоначальником практически всей драматургии прошлого века. Авторская позиция в драме Чехова предоставила свободу адресату, в сознании которого автор построил художественную реальность.

Цель исследования – изучить особенности новаторства А.П. Чехова в его драматургии.

Для достижения поставленной цели необходимо решение ряда взаимосвязанных задач:

1. Изучить особенности творчества Антона Павловича Чехова;

2. выявить роль символизма в драматургии А.П. Чехова;

3. проанализировать критики драматургии А.П. Чехова;

4. изучить новаторство жанровой структуры в произведениях А.П. Чехова.

Методы исследования. Анализ и обобщение научной и методической литературы по проблеме исследования, метод экспертных оценок, метод наблюдения.

Методологической основой для исследования послужили научные труды известных отечественных и исследователей.

Структура курсовой работы включает введение, две главы, заключение и список используемой литературы.

При написании работы были использованы учебные пособия, статьи и научные исследования, авторы которых рассматривают вопросы выбранной нами темы.

Заключение:

Таким образом, критики 1920-х годов имели подчас диаметрально противоположные мнения как о творчестве А.П. Чехова в целом, так и о традициях и новаторстве в его произведениях. Эти отклики интересны сегодня потому, что в оценках критиков проявился весь спектр существовавших мнений об искусстве начала ХХ века.

Можно сказать о том, что некоторые критики не до конца поняли писателя, но многие из них, напротив, очень проницательно прочитали его произведения, тонко проследили суть его новаторства и связь с русской традицией. Их замечания, касающиеся содержания, поэтики произведений А.П. Чехова, остаются актуальными и являются мощным подспорьем для дальнейших исследований.

По своему значению для всего литературного и нелитературного мира Чехов стремительно приблизился в наши дни к кумирам русской культуры – Толстому и Достоевскому. И это несмотря на отсутствие в его творениях зажигающей проповеди, всякой тени учительства.

«Буду держаться той рамки, - писал он А. Н. Плещееву в 1889 г., - которая ближе сердцу и уже испытана людьми посильнее и умнее меня. Критика на высоком уровне оценила драматургию Чехова.

Чехов прожил сорок четыре года. В наше время сорокалетние числятся едва ли не в молодых и все еще что-то обещают. Чехов же оставил огромное литературное наследие – множество рассказов и повестей, несколько больших пьес, несколько водевилей, научную книгу "Остров Сахалин", несколько тысяч писем.

Он оставил непрерывно растущую славу, множество мифов и опыт существования личности, прикоснувшись к которой, каждый из нас имеет возможность лучше понять смысл и цену собственных жизненных устремлений.

Прошло уже более века со дня смерти Чехова, а его произведения продолжают доставлять читателям художественное наслаждение; они вызывают смех и грусть, заставляют думать и чувствовать глубоко и правдиво, они учат, воспитывают. По многим рассказам Чехова созданы кинофильмы: «Злоумышленник», «Налим», «Человек в футляре», «Анна на шее», «Свадьба», «Дама с собачкой» и другие.

Его пьесы не сходят со сцен театров многих стран, его книги издаются почти на всех языках мира. Чехов оказал большое влияние на дальнейшее развитие русской литературы.

Освоение чеховских традиций сказалось в прозе И.А.Бунина и А.И.Куприна, в драматургии М.Горького.

С именем Чехова связано новаторство Московского Художественного театра. Его творчество оказало большое влияние на многих писателей Европы, Америки, Азии.

Чехова-драматург не зря проделал такой путь, он был оправдан жизнью, раскрывшейся Чехову все шире и глубже, звала к решению все более сложных общественных и социальных проблем.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Творческие заслуги Чехова А.П.

1.1. Становление А. П. Чехова как драматурга

Антон Павлович Чехов (1860-1904), русский писатель, величайший прозаик и драматург, живший и работавший на стыке двух веков, впитал в себя лучшие образцы классической русской литературы и дополнил их истинным пониманием человеческой души. Именно это обстоятельство позволило ему оставить огромное наследие, в числе которого пьесы, рассказы и повести.

Чехов начал свою творческую деятельность в юмористических журналах, художественный уровень которых был хорошо приспособлен к быту, нравам и интересам обывательских кругов. Ранние произведения молодого писателя несли на себе печать традиционных приемов развлекательной прессы.

Чехов писал в это время бесчисленное количество всякого рода «мелочишек» –  шуток, анекдотов, перепутанных объявлений, комических календарей, подписей к картинкам, различных пародий и рассказов, приуроченных к дачному сезону, Новому году, Рождеству, Пасхе. Подписывались эти миниатюрные произведения различными псевдонимами, чаще всего – Антоша Чехонте.

Выступал Чехов и со статьями – театральными рецензиями, фельетонами, заметками на разные темы[1].

Однако, несмотря на очевидную зависимость от традиций той литературной среды, где Чехову довелось начинать свою работу, он очень рано проявил себя самостоятельным, оригинальным, ярко одаренным художником слова. Его рассказы, искрящиеся неистощимым жизнерадостным смехом, были незаурядным явлением в юмористической литературе восьмидесятых годов.

Традиционным юморескам, высмеивавшим невежественных купцов, неверных жен, рогатых мужей, сварливых тещ, без конца обыгрывающим одни и те же бытовые курьезы, Чехов противопоставил произведения не только смешные, но и глубокие по своему содержанию. Правда, среди ранних произведений Чехова есть немало и добродушных юмористических рассказов («Хирургия», «Налим», «Канитель»).

В рассказах «Толстый и тонкий» (1883), «Смерть чиновника» (1883), «Маска» (1884) высмеиваются Чеховым общественная иерархия и порожденный ею принцип господства и подчиненности, рабства и деспотизма. Наиболее остро эта черта нравов показана в рассказе «Унтер Пришибеев» (1850). Унтер Пришибеев одновременно и раб, и деспот, но он особенно омерзителен, потому что его деспотизм, как и его холопство, носит охранительный характер, добровольно поставлен им на службу мракобесию.
Идея неразумности господствующих нравов роднила юмористические рассказы Чехова с великой традицией русской и мировой литературы. Молодой писатель выступал как прямой продолжатель Гоголя, Щедрина, Толстого.

С 1885 года в творчестве Чехова появляются грустные, даже трагические рассказы. Жизнь учила писателя, что не всякая личная драма имеет настоящую человеческую значимость. Стали появляться такие рассказы, как «Хористка» (1886), где трагедия обманутой жены вдруг оборачивалась постыдным фарсом. Видоизменяются и герои произведений; все большее внимание писателя привлекают простые русские люди. Это – сирота Ванька Жуков, страдающий от тяжелой работы, побоев и тоски по дому («Ванька», 1886), а так же, талантливый, но непутевый токарь Григорий Петров, который вдруг перед смертью понимает, как незаметно и плохо прошла его жизнь («Горе», 1885).