Курсовая с практикой на тему «Тема советского спорта в современном отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов.»

Содержание:

Введение. 3

Глава 1. Спорт в кинематографе
в период с 2010-2020 год 5

1.1. Трансформация темы спорта в кинематографе разных
стран 2010 – 2020. 5

1.2. Особенности образов спортсменов в современном
отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов. 9

Глава 2. Искажение исторического контекста в фильмах
«Стрельцов», «Движение вверх», «Легенда №17». 11

2.1. Тема советского спорта в фильме «Стрельцов». 11

2.2. Тема советского спорта в фильме «Движение вверх». 15

2.3. Тема советского спорта в фильме «Легенда №17». 17

Заключение. 22

Список использованной
литературы...................................................................25

Введение:

Актуальность темы исследования. Кинофильмы на спортивную тему существуют почти с момента
появления кино. Это легко объяснимо. В основе кинофильма лежит драматургия,
конфликт, а драматургия спорта проста и понятна каждому зрителю. Спорт сам по
себе основывается на противоборстве, на состязании, значит, сценаристам не
нужно придумывать интригу. Кроме того, в спорте всегда есть свой
кульминационный момент, это тоже упрощает задачу создателей кинофильма. При
этом в каждый исторический период такие кинофильмы были разными. В нашей стране
спорт всегда был популярен, поэтому и тема спорта часто поднималась в отечественном
кино. Сегодня в России снимается много
художественных фильмов о спорте, при этом неожиданно часто объектом изображения
становятся успехи советского спорта. Среди кинофильмов можно назвать такие, как
«Легенда №17» (2012), «Матч» (2012), «Чемпионы» (2014),«Движение вверх» (2017),
«Тренер» (2018), «Стрельцов» (2020). Есть и другие фильмы на тему спорта,
снятые в 2010-2020 годах.

С одной стороны советский период дал
истории множество ярких событий. Перечислять советских героев спорта можно
очень долго. С другой стороны, явный интерес современных режиссеров к теме
советского спорта необходимо рассмотреть более подробно, так как это заметная
часть современной кинематографии.

К
сожалению, современное кино на тему спорта малоисследованно. Однако современные отечественные кинофильмы о
советском спорте имеют много общего, что также добавляет актуальности данному
исследованию.

Объектом данной работы является отечественный кинематограф 2010 – 2020 годов.

Предмет работы составляет тема советского спорта в современном
отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов.

Цель работы – выявить особенности решения темы советского спорта в
современном отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов на материале
художественных фильмов «Легенда №17» (2012), «Движение вверх» (2017),
«Стрельцов» (2020).

Задачи работы:

1) проследить трансформацию темы спорта в кинематографе
2010-2020 годов;

2) охарактеризовать особенности образов спортсменов в
современном отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов;

3) исследовать соответствие фактам исторической
действительности в фильмах «Легенда №17» (2012), «Движение вверх» (2017),
«Стрельцов» (2020).

Новизна работы заключается в том, что исследования на тему советского
спорта в современном отечественном кинематографе отсутствуют, но при этом
анализ будет своевременным.

Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения и списка
литературы.

Заключение:

Кино давно
стало важным явлением, но создатели кинофильмов преследуют разнообразные цели,
не всегда это цель создания произведения искусства. Кино, как система массовой
коммуникации, строится на эмоциональном восприятии зрителя и на основе
культурного фона. Каждая страна имеет свою систему ожиданий, свои стереотипы.
Люди не будут смотреть то, что противоречит их восприятию действительности, и
создатели кинофильмов не могут не учитывать ожидания аудитории.

Образ
спортсмена в современном отечественном кинематографе
2010 – 2020 годов оригинален тем, что его можно описать как «мифический образ».
Спортсмен редко предстает как простой человек. Он воплощает в себе
мифологический образ, становится воплощением «жертвы», «спасителя», «жреца».Это
отражает желание отечественных кинодраматургов создать образ, который отражал
бы собирательный образ.

В последние
годы в российском кино самыми яркими событиями стали фильмы «Легенда №17»
(режиссер Н. Лебедев, 2012), «Движение вверх» (А. Мегердичев, 2017) и
«Стрельцов» (И. Учитель, 2000). Несмотря на некоторые отличия, у них есть общие
черты.

Все
кинофильмы посвящены известным спортсменам, которые представляют популярные
виды спорта (хоккей, баскетбол, футбол). Это облегчает задачу создателей
фильма, так как не нужно тратить время и силы на объяснение зрителю образа
главного героя и мотивов его действий, все и так достаточно очевидно: спортсмен
всегда хочет победить, а соперники ему мешают.

Большую роль
в фильмах «Легенда №17», «Движение вверх» и «Стрельцов» играет исторический
фон. Он формируется создателями фильмов из узнаваемых деталей быта, таких как
одежда, прически, известные личности (Л.И. Брежнев и т.д.). Это значительно
обогащает фильм, но здесь у создателей возникают некоторые неточности. Кроме
того, сегодня трудно воссоздать быт СССР, поэтому можно говорить, что в
кинофильмах воссоздается идеализированное и обобщенное представление о СССР.

Представители
советской власти во всех кинофильмах показаны как отрицательные герои. Они
ничем не помогают советскому спорту, зато вредят отдельным спортсменам. Фильмы направлены
на возбуждение у зрителя чувства восхищения спортсменом, и на достижение этой
цели направлены все средства. К реальным фактам добавляются приемы воздействия
на зрителя: ускорение темпа событий, искажение событий, включение в сюжет вымышленной
мелодраматической линии и т.д. Спортсмен в этих фильмах предстает как идеал
выносливости, целеустремленности и одаренности.

Таким
образом, советский спорт в современном
отечественном кинематографе 2010 – 2020 годов предстает как время успехов. Советский спортсмен он воплощает в себе
лучшие стороны человека. Но так как это биографические фильмы, то создатели
фильмом вынуждены строить сценарии на основе реальной жизни спортсменов,
которые, как и все обычные люди, от идеала далеки, поэтому сценаристы какие-то
части биографии главного героя замалчивают. Это позволяет зрителю свободно
восхищаться героями. Однако это не позволяет рассматривать такие фильмы как
документы, оставляя их частью мифологии.

В целом,
можно сделать вывод о том, что российский кинематограф в последние
двадцать лет создал ряд запоминающихся образов спортсменов. При этом наиболее
заметна такая их черта, как желание сделать из спортсмена некий мифологический
образ. Это может быть «жертва», или «спаситель». И иногда спортсмен выступает
как человек со сложным характером, справиться с которым без помощи он не в
состоянии. Кинематографисты искажают реальные
биографии советских спортсменов, так как кино смотрят люди, далекие от спорта, и
чтобы им было интересно, нужно добавить к чисто спортивной драме и личную драму
спортсмена, пусть даже воображаемую.

Фрагмент текста работы:

Глава 1. Спорт в кинематографе в период с 2010-2020 год

1.1. Трансформация темы спорта в кинематографе разных стран 2010 -
2020

Спортивный кинематограф многогранен: документальные, фильмы о спортивных
состязаниях, биографические фильмы. В спортивном кино снимаются не только
актеры – атлеты, играющие простых людей. А так же простые актеры, играющие –
спортсменов.

Активное развитие спортивной тематики на киноэкране началось еще в период
немого кинематографа, получило развитие в звуковых фильмах. Наиболее широкое
отражение спорт получил в документальном кинематографе. Активное развитие
экранных искусств и, соответственно, расширение их тематики привело к появлению
спортивного телевидения [1].

В игровом кино много кинофильмов на тему бокса. С. Сталлоне за роль боксера
в «Рокки» получил Оскара, как и Роберт Де Ниро, сыгравший боксера в
биографическом фильме «Бешеный Бык», в 1981-м году.

Многие звезды кино
стремились сняться в фильмах о спорте. В 1941-м Грета Гарбо в фильме «Двуличная
женщина» сыграла роль лыжного инструктора. Но фильм провалился в прокате. Берт
Ланкастер, Кэтрин Хэпберн, Джек Николсон, Элизабет Тейлор, Кларк Гэйбл, Барбара
Стрейзанд и многие актеры США другие играли футболистов, десятиборцев,
баскетболистов и т.д. [20].

В СССР, не смотря на обилие фильмов о спорте, жанр спортивное кино не был
так развит как в США или Европе. Утверждение
спортивного фильма в СССР как отдельного кинематографического жанра связано с
выходом на экраны в первого полнометражного фильма о спорте; им стала
кинокартина «Вратарь» (1936 г., киностудия «Ленфильм», режиссер Семен
Тимошенко, авторы сценария Лев Кассиль и Лазарь Юдин). Исследователи,
обращавшиеся в своих работах к данному фильму, обоснованно отмечали его
знаковость, заключенную не только в первичности, но и в несомненной успешности,
сделавшей ленту своего рода трафаретом, шаблоном для будущих спортивных картин
[2].

Киногерой Антон Кандидов – это
воплощение «советской мечты», спортивная знаменитость, выдвинувшаяся из самых
глубин трудящихся масс. Изначально им движет стремление стать человеком
известным, «прославить фамилию». Тем самым косвенно фильм косвенно
подтверждает, что спорт в СССР может быть доступным путем к достижению
выдающегося положения, известности, славы. Перекличка с темой «прославления
фамилии» из «Вратаря» впоследствии прозвучит в кинофильме «Спортивная честь»
(1951), где сестра одного из героев, чтобы не ассоциироваться повсюду со
знаменитым братом-футболистом, всерьез подумывает о перемене фамилии.

Герой «Вратаря» Антон Кандидов
приглашен в Москву, где он становится вратарем заводской команды. Дальнейший
сюжетный конфликт фильма построен на необходимости совмещения Антоном
спортивной карьеры и успешного труда на производстве. Поначалу увлекаясь
футбольными успехами, Антон забывает о служебных обязанностях, халатно
выполняет порученную работу: герою требуется определенное время, чтобы прийти к
«правильной» расстановке жизненных приоритетов [9].

Таким образом, утверждая, что в
идеальном своем воплощении советский спорт, как и иные формы досуга, должен
способствовать успехам труда, фильм «Вратарь» формирует правильные с советской
точки зрения приоритеты воспитания «человека советского». Они и должны
рассматриваться в качестве основной цели спортивных занятий.

Созданный в фильме «Вратарь» образ
команды-соперника отсылает совсем не к матчам против дружественных рабочих
команд и товарищеским играм, а к глобальному идеологическому противостоянию с
западным миром. Соперники, в отличие от советских футболистов-любителей,
конечно же, профессионалы в спорте, отличаются элементами нечестной игры,
неспортивного поведения («головой бьет»). Матч, который по законам жанра держит
зрителя в напряжении до самой последней минуты, превращается в защиту советской
спортивной чести, причем некоторые исследователи справедливо видят в этом
футбольном противостоянии с защитой ворот советской команды параллели с защитой
государственных границ [2].