Курсовая с практикой на тему Театрализация как творческий метод режиссуры театрализованных представлений и праздников».

Содержание:

Введение. 4

1 Теоретические аспекты изучения театрализации как метода режиссуры театрализованных представлений и праздников. 6

1.1 Суть и содержание понятия «театрализация» и «театрализованное действо»  6

1.2 Специфические особенности режиссуры театрализованных представлений и праздников. 9

1.3 Роль театрализованного персонажа (героя) в театрализованном представлении  16

2 Технология разработки театрализованного действа в массовом театрализованном празднике. 19

2.1 Разработка действия героя в массовом театрализованном празднике. 19

2.2 Разработка действия героя в режиссуре массового театрализованного праздника как постановочная концепция. 24

2.3 Практический анализ разработки на примере массового театрализованного праздника «Собирайся народ, Масленица идет!». 28

Заключение. 33

Список литературы.. 36

Введение:

Введение. 4

1 Теоретические аспекты изучения театрализации как метода режиссуры театрализованных представлений и праздников. 6

1.1 Суть и содержание понятия «театрализация» и «театрализованное действо»  6

1.2 Специфические особенности режиссуры театрализованных представлений и праздников. 9

1.3 Роль театрализованного персонажа (героя) в театрализованном представлении  16

2 Технология разработки театрализованного действа в массовом театрализованном празднике. 19

2.1 Разработка действия героя в массовом театрализованном празднике. 19

2.2 Разработка действия героя в режиссуре массового театрализованного праздника как постановочная концепция. 24

2.3 Практический анализ разработки на примере массового театрализованного праздника «Собирайся народ, Масленица идет!». 28

Заключение. 33

Список литературы.. 36

Заключение:

В заключении стоит сказать о том, что стремление большого количества людей к празднику, готовность к нему еще не есть сам праздник. И обязательно праздник необходимо организовывать, и сделать это нужно тонко, красиво и умно. И особенно важно это именно в настоящее время, когда так сильна тяга к художественному оформлению быта людей, когда художественное начало проникает во все сферы деятельности человека.

И герои в театрализованном празднике – это участвующие в нем люди. В данной работе герой был рассмотрен на примере празднования Масленицы. Когда создается праздник, то на повестку дня выносятся актуальные проблемы жизни коллектива и общества, что порождает коллективное мышление, которое усиливает целеустремленность участников театрализованного представления, стимулирует их активность, помогает каждому в общности критически осмыслить свою позицию. Праздничное действо помогает обогатить социальный опыт, создать положительный эмоциональный настрой.

Герой массового театрализованного праздника представляет собой образ, который необходим в данной постановке для режиссуры, соответствующей идее праздника.

Сегодня получил распространение персонифицированный образ, при помощи которого оживает история, традиции. И чтобы не было ошибки при выборе героя массового театрализованного праздника режиссеры и сценаристы должны сделать правильный выбор, как и организовать всю праздничное действо.

И здесь важно найти те методы и способы общения со зрителем, вовлечение его в непрерывное действие, которое не просто имеют место быть, а которые будут полностью соответствовать и художественно раскрывать данную идею и тему.

Уважение к зрителю, так как самым главным героем массового праздника является именно зритель, который становится непосредственным участником праздника. Ведь если нет зрителя – неотъемлемой составляющей праздника, то все действия и старания творческой команды будут бессмысленны.

Стоит сказать и о том, что сегодня необходимо поддерживать и развивать интерес к празднично-обрядовой деятельности в каждом регионе. И даже при условии, что иногда представления расходятся с устоявшимися, стандартными нормами замысла. Для того, чтобы рождались свежие идеи необходимо спорить и доказывать.

Любое реальное коллективное действие должно быть органично вписано в сценарий. Театрализованное действие для каждой новой аудитории всякий раз является органичной потребностью, а не желанием сценариста.

Реальное действие вообще не бывает повторимым.

Изучив теоретические аспекты театрализации как метода режиссуры театрализованных представлений и праздников, мы пришли к выводу, что сутью театрализации как творческого метода является художественное осмысление реальных событий в жизни страны, конкретного коллектива или даже отдельной личности, при котором эта события воплощаются в яркой образной форме, содержащей их художественную интерпретацию. Представления, построенные на основе метода театрализации, называются театрализованными. Они могут быть различными по масштабу, объединяя в качестве участников от нескольких десятков до нескольких тысяч человек. Это может быть театрализованное шествие, посвященное важному событию в жизни города, театрализованная свадьба, театрализованный праздник трудового коллектива или юбилей известного человека и т.п.

Профессия режиссера выполняет важную миссию в искусстве. Это творческий человек, руководитель и организатор постановки кинематографического или зрелищного замысла. Режиссер из сценария создает новую действительность, задействовав участников творческого процесса: актерского состава, художников, костюмеров, композитора.

В театрализации путь образного решения всегда должно идти от предельной конкретизации героев сценария, в частности, в каждом из его эпизодов, к обобщенному собирательному образу сценарно-режиссерской разработки, наиболее адекватному идее праздничного действа. При этом, данную образность подсказать может именно реальный материал, жизненный путь героев театрализованного представления, которые положены в основу сценарно-режиссерского хода. Диалектика частного и общего, собирательного и конкретизированного для театрализации чрезвычайно характерна, составляет ее сценарное ядро[24, с.3].

Сущность театрализации создает наиболее важное методическое требование, которое состоит в том, что сценарная разработка любого, всеобщего праздника, знаменательного события, торжественной даты должна быть конкретизирована до той общности людей, в которой происходит отмечаемое событие.

Проанализировав и разработав технологию театрализованного действа в массовом театрализованном празднике «Собирайся народ, Масленица идет!», мы сделали выводы, что для театрализованных программ обязательно наличие персонажей и сюжет здесь должен быть более крепким, чем в обозрении. Работая над подобными программами, и режиссеру и сценаристу важно учитывать, что если в обозрении интермедии-связки носят вспомогательный характер (главное номера или многожанровость), то в театрализованной программе диалоги, сценки, разыгрываемыми персонажами, имеют, как правило, самостоятельный характер и часто сами являются номерами.

В театрализованной программе основой служит конфликт, противоречие. И сквозное действие строится на возникновении, развитии и разрешении конфликта между персонажами. Здесь важны повороты сюжета, которые должны строиться на изменении обстоятельств, событий.

Фрагмент текста работы:

1. Теоретические аспекты изучения театрализации как метода режиссуры театрализованных представлений и праздников

1.1 Суть и содержание понятия «театрализация» и «театрализованное действо»

Театрализация охватывает разные художественные аспекты: сценическую речь, сценическое движение, создание сценариев, изготовление костюмов, декораций, реквизита, рисунок, живопись и так далее. Тем самым создаются благоприятные условия для формирования эстетических ценностей (чувство красоты). Материал поданный по законам театрализации, дает интересный результат, т. к. это не просто изучение материала, а проигрывание драматургических фрагментов, целых композиций, сценариев.

Театрализация предполагает возможность преподнесения в художественной форме именно театральными средствами той или иной идеи. Общение в условиях театрализации имеет свою специфику, которая выражается, в частности, в своеобразном сочетании массового и межличностного, регламентированного и свободного общения. В практике театрализованных представлений последних десятилетий можно четко выделить следующие виды театрализованных представлений: агитационно-художественные представления, литературно-музыкальные композиции, театрализованный концерт и массовые театрализованные празднества. Праздник- это всегда событие для каждой отдельно взятой личности. В структуре психического настроя личности, выдвинутой Б.Д. Парыгиным, нас особенно интересует ситуативный настрой. Тесно связанный с условиями повседневной жизни и деятельности человека, с потоком жизненных событий и впечатлений и, что очень важно окрашенный эмоционально[6, с.24].

Массовое действо всегда тяготеет к театрализации.  Обогащая массовый праздник образностью, театрализация помогает  возникновению у каждого участника ассоциаций, близких к его собственным жизненным впечатлениям, его опыту, его мироощущению, и тем самым активизирует, вызывает потребность к действию. Успех театрализованного действа в основном зависит от эмоциональной установки на преднамеренное восприятие. Установка на восприятие включает в себя три основных момента:

- установка на жанр исполняемого материала, предполагающая готовность аудитории воспринимать произведения определенного жанра;

 - установка на восприятие личности конкретного исполнителя или общий уровень исполнительского мастерства;  

-  установка проявляемая в выборе и подготовке определенной системы общения с исполнителями.

Театрализованные праздники одни из тех мероприятий которые формируют реальную аудиторию из потенциально готовых слоев населения, так как воздействуют на массы т.е. имеют массовую аудиторию. Главный признак театрализованного представления также заключается в особом методе мышления, который заложен автором сценария. И в композиции, и в театрализованном представлении, таким образом взгляд автора, задачи, которые он ставит перед собой, определяют и отбор материала, и способ его подачи. В результате творческого соединения разных по содержанию и форме материалов сценарист должен создать новое произведение, цель которого – подвести зрителя самостоятельно к определенной мысли. В художественной самодеятельности широко бытуют и театрализованные представления, и литературно-музыкальные композиции[21, с.104].

Оценка таких представлений осуществляется соответственно по законам театральной драматургии (в первом случае), эстрадной драматургии (во втором случае) и концертной драматургии (в третьем). На мой взгляд, в театрализованном представлении не должен доминировать тот или иной материал. Специфика театрализованного представления - в разножанровости, в синтезе искусств, в разнообразии используемого материала и сценических выразительных средств, в выходе за рамки реалистического бытового изображения, в стремлении к условности. "Условное решение строится на законе компенсации: в воображении зрителя возникает то, что ему не досказано".

Для создания представления нужен особый способ видения. Этому подчинены и сценарно-режиссерский замысел, и мизансцены, и художественное оформление, и манера актерского исполнения, и все другие выразительные средства. Театрализованные праздники и обряды- это многогранное общественное явление, отражающее жизнь каждого человека и общества в целом. Являясь неотрывной частью социальной жизни, они соизмеряют с ней жизнь личности и выступают как особый вид человеческой деятельности, выражающей гармонию человека и общества или стремления к ней. Праздники и обряды всегда связаны с переменными, этапными моментами в жизни природы, общества, человека. Именно эти моменты, выраженные в конкретных театрализованных праздниках, и создают специфическую праздничность. Чем значительнее событие, лежащее в основе праздника, тем больше  потребность у человека ощутить свою причастность к нему, выразить свое отношение, объединить свои чувства с чувствами других людей, своего народа, всего человечества. Ощущение личной причастности к событию - побудительный стимул к действию вместе со всеми с массой. Понимание театрализованного действия в рамках праздника как взаимовлияющего и взаимодействующего синтеза межличностного и массового общения позволяет ставить вопрос о широком использовании механизма социально-механического или эмоционального заражения в празднике как об организованной, а не стихийно-бессознательной форме коллективного поведения людей[16, с.338].

Сутью театрализации как творческого метода является художественное осмысление реальных событий в жизни страны, конкретного коллектива или даже отдельной личности, при котором эта события воплощаются в яркой образной форме, содержащей их художественную интерпретацию. Представления, построенные на основе метода театрализации, называются театрализованными. Они могут быть различными по масштабу, объединяя в качестве участников от нескольких десятков до нескольких тысяч человек. Это может быть театрализованное шествие, посвященное важному событию в жизни города, театрализованная свадьба, театрализованный праздник трудового коллектива или юбилей известного человека и т.п.