Содержание:

Введение. 3

1. Теоретико-методологические основы исследования фотожурналистики. 6

1.1. История становления фотожурналистики. 6

1.2. Особенности современной фотожурналистики и тенденции визуализации контента. 23

2. Анализ современной фотожурналистики: визуализация контента «Спутника Армения». 30

2.1. Характеристика контента издания «Спутник Армения». 30

2.2. Визуализация контента в издании «Спутник Армения». 33

Заключение. 36

Библиографический список. 38

Приложения. 40

Введение:

Актуальность темы визуализации информации обусловлена происходящей в настоящее время системной трансформацией контента всех видов и типов СМИ в целях соответствия повышающемуся интересу аудитории к контенту аудиовизуального характера.

На эти тенденции влияет фактор цифровизации медиа.

В частности, можно говорить о значительном преимуществе телевизионных и интернет-СМИ в части приобретения возможностей применения и реализации технических решений и совокупности аудиовизуальных форм выражения собственного контента[1].

Проявление визуализации контента современных СМИ ощущается на формальном и содержательном уровне при неоднородности визуальной информации по формам и типам. Первичными становятся такие качества, предопределяющие развитие СМИ, как визуализация,  интерактивность, производство «клипового» каст-контента.

В качестве примера можно привести использование федеральными и региональными инфографики, слайд-кастинга и других мультимедийных инструментов, обеспечивающих потребности современной аудитории в восприятии журналистской информации.

В сфере печатных СМИ наблюдается массовый переход на электронную платформу, что делает возможным использование последних достижений компьютерной графики в качестве инструмента, иллюстрирующего материалы, рекламу и анонсы.

Указанные выше факторы предопределили тенденции визуализации СМИ и широкое исследование данной темы теоретиками и практиками журналистики.

Характеризуя степень научной разработанности проблемы, можно отметить ее достаточную проработку. Можно выделить различные подходы к классификации визуального контента масс-медиа, наиболее традиционным из которых является выделений следующих видов визуального контента:

- иллюстраций (в том числе карикатур и элементов графического дизайна);

- фотографий (в том числе и фоторепортажей);

- инфографики (в виде графиков, схем, диаграмм и т. п.);

- различных форм мультимедийного контента (в виде видеороликов, клипов, инсталляций, флеш-анимации, слайд-шоу и т. п.).

В качестве древнейшего способа визуализации информации выступает иллюстрация, которая представляет собой дополнительное наглядное изображение в тексте издания.

Иллюстрация выполняет пояснительную, оформительную и дополняющую функции, поскольку объединяет в себе все типы наглядных изображений[2].

В рамках настоящей работы будет использовано более узкое понятие «иллюстрации», которое включает в себя исключительно графические формы контента, предопределяющие в большей степени эстетические, нежели информационные функции.

Целью данной работы является анализ современной фотожурналистики визуализации контента «Спутник Армения».

Объектом исследования является издание «Спутник Армения». В качестве предмета работы выступает совокупность особенностей современной фотожурналистики визуализации контента «Спутник Армения».

Для достижения указанной цели с учетом сформулированных объекта и предмета работы были поставлены и последовательно решены следующие задачи:

1. Исследовать историю становления фотожурналистики.

2. Выявить особенности современной фотожурналистики и тенденции визуализации контента.

3. Дать характеристику контента издания «Спутник Армения».

4. Проанализировать визуализацию контента в издании «Спутник Армения».

При написании данной работы использованы методы анализа, синтеза, сравнения, абстрагирования, дедукции и индукции.

Данная работа структурирована на введение, две главы, объединяющие четыре параграфа, каждый из которых направлен на решение поставленных и обозначенных выше задач, заключение, библиографический список.

Заключение:

В ходе работы были исследованы особенности современной фотожурналистики и визуализации контента на примере издания «Спутник Армения».

Первоначально были проанализированы теоретические аспекты вопроса. Выявлено, что несмотря на довольно молодой возраст, фотожурналистика прошла большой и очень яркий путь. Сложились виды и жанры фоторепортажа, выявились особенности. Менее чем за полвека фотография перешла от пейзажей и съемок растений к новаторским жанрам, отразила социальную тему, создала прекрасную галерею портретов: от царских особ до простых народных типов. Большую роль играла фотография в бытовой и военной хронике.

Изучая историю фотожурналистики, можно выявить определенные закономерности в развитии. Так, было удивительно заметить повторение как будто по спирали активность и расцвет фоторепортажа в послереволюционный период и в период распада СССР. Из чего можно сделать вывод, что фоторепортаж находится в прямой зависимости от исторических событий, особенно от важных, переломных моментов в жизни страны. Связь времен наиболее четко и наглядно демонстрирует ряд фотографий, также как ход истории с ее трудными, проблемными периодами. Например, период 1917 -1955 в истории советский фотографии – это период ограничений и подавлений, национализации и репрессий, превращений фотографии в инструмент в руках власти, но, тем не менее, именно это время исследователи называют Золотым веком русской фотографии.

Появление жанра фоторепортажа стразу же повлекло за собой столкновение мнений и взглядов на эстетическую сторону искусства. В работе стоит проанализировать такое понятие как театральный фоторепортаж, в котором синтезируются как творчество, так и ремесло, умение во время «нажать на спуск».

Фотография прочно вошла в нашу повседневную жизнь. Иллюстрированные журналы и новости по интернету обязательно снабжены «свежими» снимками. Сегодня фотоиллюстрации стали неотъемлемой частью графического облика газетной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в газете различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал - корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе - прояснять) - и неразрывно связана с текстом.

По мнению экспертов, визуализация контента играет большую роль в современных медиа, поскольку привлекательна для пользователей и имеет больше возможностей для трансляции информации. Наиболее популярными способами визуализации эксперты считают видеоинфографику и фотографию. В качестве требований к визуализации контента выступают оперативность, понятность, простота, игра текстом и уникальность материала.

В процессе исследования проведен опрос студентов. Выявлена такая тенденция, как дигитализация контента, в ходе которой на одно из ведущих мест выходят инфографические способы визуального отражения журналистского материала. Само общество сейчас формирует потребность в максимальной визуализации, поэтому журналистика, подчиняясь запросу аудитории, активно использует визуальные элементы в своих материалах.

Фрагмент текста работы:

1. Теоретико-методологические основы исследования фотожурналистики

1.1. История становления фотожурналистики

Первые фотографии в России по своему смыслу были более всего близки не художественной или документальной, а именно репортажной фотографии. Это были фотоизображения листьев растений, которые сделал русский ботаник Юлий Фрицше в 1840 году[1]. Собственно репортажи появляются в России в газетах середины 50-х годов, рассказывающих о событиях Крымской войны. Иллюстрировались такие репортажи гравюрами, сделанными с фотографий британских репортеров. Воспроизводить в газетах фотографии другим способом было тогда невозможно за неимением технических возможностей. Современная фотожурналистика стала возможна лишь после изобретения камеры небольшого размера и сверхчувствительной пленки.

Уже на рубеже веков история российской фотографии обнаруживает стиль, который может считаться близким современному фоторепортажу. Речь идет о «социальной» фотографии. Основоположником ее считается Вильям Каррик. В 1859 году он открывает в Санкт-Петербурге первую российскую фотомастерскую. Но более знаменит фотограф даже не этим, а тем, что первым стал фотографировать простых людей (рис.1 в приложении 1). «Каждый раз, когда какой-нибудь живописный русский проходил мимо их окон, Каррик немедленно выскакивал на улицу и делал его портрет, чтобы добавить в свою галерею»^[2]. Мать Каррика переживала, что ее любимый сын так непрактичен: вместо того чтобы делать портреты состоятельных людей, он снимает весь этот бедный русский народ. Первая серия работ Вильяма Каррика называлась «Русские типы» и представляла собой фотографии молочниц, трубочистов, коробейников, почтальонов и т.д. За эту серию фотограф получил в награду бриллиантовый перстень из рук цесаревича Николая.

Кроме простого народа Вильям Каррик снимал и знаменитых людей: ученых, литераторов, общественных деятелей. Ему принадлежит знаменитый последний портрет Н.А. Некрасова на смертном одре (рис.2 в приложении 2). Первым «репортажником» в России считается фотограф из Нижнего Новгорода Максим Дмитриев. Он применил репортажный метод в портретной и жанровой фотографии. Сначала своих моделей (а у Дмитриева была собственная фотомастерская) он старался поместить в придуманное бытовое пространство, позже он выходит «на натуру». Один из его самых популярных снимков «Разгрузка баржи» (рис.3 в приложении 3) напоминает картину И.Е. Репина «Бурлаки на Волге».

Дмитриеву принадлежит первый в русской фотографии очерк «В ночлежном приюте Бугрова» (рис.4-5). Он представляет ночлежный приют в разное время – и с надсмотрщиками и без них. В работе Дмитриев отказывался от принципа «постановочности кадра, который проповедовал его учитель Андрей Карелин, набрасывавший карандашный эскиз будущего снимка (рис.4 в приложении 4).

В 1891 году Дмитриев откликается на голод в Поволжье серией «Неурожайный 1891 -92 год в Нижегородской губернии. Фотографии с натуры». Этот «альбом снимков» положил начало русскому публицистическому фоторепортажу[3].

В 70-е годы XIX века фоторепортаж развивался и по форме и по содержанию. В основном он поступает к читателям на страницах журналов «Всемирная иллюстрация», «Стрекоза» и «Нива».

Рубеж веков приносит нам самое известное имя в истории российской фотографии – Карл Булла. На счету этого мастера огромное количество и студийных портретов, и жанровых сцен, но его уникальность проявилась именно в жанре фоторепортажа, потому что по свидетельствам очевидцев и признанию его самого он мог работать в любых условиях и при любом освещении.

В творческом наследии Карла Буллы мы найдем и запечатленные важные для страны события с присутствием императора Николая II, и обед в приюте для бедных, и наводнение на Васильевском острове (рис. 5 в приложении 5) и т.д. Все это талантливо, живо, честно. В.В. Стасов в одном из писем брату хвалил умение фотографов «снимать, не дожидаясь, когда все приготовятся». Имелся в виду невероятный удачный групповой снимок, запечатлевший как в. Стасов знакомит М. Горького с И. Репиным М. сделанный Буллой в Куоккале.

Пожалуй, такого имени как Карл Булла по значению российская фотография больше не знала, но тем не менее, подлинным триумфом документальной фотографии стал советский фоторепортаж 1920-х – 30-х годов. Используя новаторские приемы, идущие из живописи, графики, коллажа, вдохновляясь преобразованиями, стремительно происходившими в Советской стране тех лет, мастера документального фотоискусства Максим Альперт, Борис Игнатович, Елезар Лангман, Александр Родченко, Эль Лисицкий и др. создавали свои яркие, виртуозные, ни на что не похожие работы.