Курсовая с практикой на тему Лингвостилистические особенности жанра нон-фикшн на примере книги “Rich dad, poor dad” Роберта Кийосаки

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 3 ГЛАВА I. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА НОН-ФИКШН.. 5

1.1 История жанра нон-фикшн. 5

1.2 Нон-фикшн в зарубежном
и отечественном литературоведении. 10 ГЛАВА II. ЛИНГВОСТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА НОН-ФИКШН (НА
ПРИМЕРЕ КНИГИ “RICH DAD, POOR DAD” РОБЕРТА КИЙОСАКИ) 17

2.1 Литературные
особенности книги “Rich dad, poor dad”. 17

2.2 Лексические особенности
книги “Rich dad, poor dad”. 21

2.3 Стилистические
особенности книги “Rich dad, poor dad”. 23 ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 28

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.. 30

Введение:

В
современной литературе выделяется направление нон-фикшн (non-fiction) –
это нехудожественная литература, в которой практически нет места
художественному вымыслу или фантазии. К этой категории литературных
произведений относят учебники, критические произведения, мемуары, журналистские
труды и т.д. Соответственно, к направлению fiction можно отнести все произведения,
в которых преобладает фантазия: романы, рассказы, пьесы, стихи, повести и т.д.

При
этом сама постановка вопроса о том, факт или вымысел лежит в основе
литературного произведения, стал важен только в XIX веке,
до этого времени различие между фантазией и реальностью было не столь важно.
Читатели воспринимали художественные произведения как описания реальных людей.
Сами писатели способствовали такой иллюзии. Например, Даниэль Дефо всегда
утверждал, что история Робинзона Крузо им не вымышлена, а записана со слов
моряка. Постепенно понятие «литературы» расширилось, книги стали писать не
только профессиональные писатели, и появилось разделение книг на
«художественные» и «документальные».

Выбор темы исследования и ее
актуальность определяется тем, что литература жанра
нон-фикшн в настоящее время развивается, что и вызывает к ней интерес.

Сказанным
обусловливаются цели и задачи исследования.

Цель исследования в
том, чтобы изучить лингвостилистические особенности жанра нон-фикшн на примере
книги “Rich
dad,
poor dad” Роберта Кийосаки.

Предмет исследования составляет
жанр нон-фикшн в англоязычной литературе.

Объект исследования составляют лингвостилистические
особенности жанра нон-фикшн в англоязычной литературе (на примере книги “Rich dad, poor dad” Роберта Кийосаки).

Задачи исследования:

1)
рассмотреть историю жанра нон-фикшн;

2)
охарактеризовать жанр нон-фикшн на основе работ зарубежных и отечественных
исследователей;

3)
изучить лингвостилистические особенности жанра нон-фикшн на примере книги “Rich dad, poor dad” Роберта Кийосаки.

Теоретическая значимость исследования
определяется тем, что в отечественной науке литература с главенствующим
документальным началом не получила сколько-нибудь определенного статуса, налицо
терминологическая путаница. Нет единства в точке зрения на предмет:
представляет ли он собой отдельный вид словесности или, как некоторые полагают,
особый ее жанр; каким образом функционируют такого рода произведения и в чем ее
лингвистические особенности.

Практическая значимость исследования
определяется тем, что его результаты можно применять при преподавании
английского языка и стилистики английского языка.

Степень изученности темы
можно определить как невысокую. Об этом свидетельствует отсутствие в
литературных словарях и энциклопедиях подробных статей, относящихся к
рассматриваемой проблематике, отсутствие соответствующих разделов в учебных и
методических пособиях, относительно небольшое число отдельных исследований.

Материалом исследования
служит книга “Rich
dad,
poor dad” Роберта Кийосаки.

По
структуре, исследование состоит из
введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Заключение:

Нон-фикшн – жанр литературы, который не связан с
художественной литературой и любой формой вымысла. Составить
какую-либо классификацию литературы этого жанра сложно: к нехудожественным
текстам относятся, например, автобиографии, письма, дневники, журнальные статьи,
кулинарные советы, книги по психологии, описания путешествий и многое другое. Произведения данного жанра выходят за
рамки только литературы, так, к жанру нон-фикшн можно отнести телевизионные журналистские
репортажи и расследования, многие формы журналистики также можно отнести к
нон-фикшн.

Для литературного жанра нон-фикшн характерно
построение текста на основе реальных событий, с незначительной долей вымысла. В
произведениях этого жанра особая роль отводится автору, ведь именно он излагает
известные ему факты. Чем интереснее автор, тем интереснее и само произведение.

Книгу
“Rich dad, poor dad” Роберта Кийосаки можно отнести к
жанру нон-фикшн, так как она построена на личном опыте автора, и не включает в
себя вымышленных фактов.

С
точки зрения литературных приемов, книгу “Rich dad, poor dad” отличает наличие сценария. Она
построена как цепочка последовательных событий, как биография автора, но все
внимание направлено на его взаимоотношения с двумя мужчинами, которые учат его
обращению с деньгами. В книге постоянно подчеркивается статус героев (“rich dad”, “poor dad”, “educated dad”), фиксируются особенности их поведения
и мышления, их отношения к работе, финансам, налогам. Книга Роберта Кийосаки строится
на контрасте между двумя разными типами отношения к деньгам. Так как для жанра
важна документальность, то писатель включает в текст имена реальных людей,
даты, указание на точное время разговора и т.д. Это придает книге
достовреность.

Фрагмент текста работы:

ГЛАВА I.
ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА НОН-ФИКШН

1.1 История жанра нон-фикшн

Понятие «литература
нон-фикшн» прочно вошло в терминологический обиход научной и публицистической
сфер, широко применяется в издательских, выставочных и конкурсных практиках. При
этом до сих пор нет четкого термина, что это такое. Классические литературоведческие
словари не фиксируют этого понятия.

В «Словаре иностранных
слов» (2006 г.) в отношении категории «нон-фикшн» использован особый способ
определения понятия – описание его через то, чем оно не является: прозаическое
литературное произведение, не являющееся ни романом, ни повестью, ни рассказом
[10].

Словарь-справочник
«Массовая литература в понятиях и терминах» (2015 г.) литературу нон-фикшн
определяет как «особый жанр литературы, для которого характерно построение
сюжетной линии на реальных событиях, с редкими вкраплениями художественного
вымысла». Предлагается следующий синонимичный ряд: «документальная проза»,
«литература факта», «интеллектуальная литература» [27, с. 22].

Пока что нет полного
понимания того, что такое «нон-фикшн». Именно поэтому тексты этого жанра так
часто определяют через отрицание: не художественная литература». Под такое
определение попадает, в общем, все, что не связано с поэзией или с
художественной прозой.

История жанра начинается
в 1956 году. В 1956 г. газета "The New York Times" опубликовала
заметку об убийстве семьи из четырех человек в штате Канзас. Это была обычная
статья, в которой не было анализа причин преступления или личности убийц.
Издание просто проинформировало своих читателей о том, что произошло.

Журналист Т. Капоте,
заинтересовавшись этим преступлением, провел журналистское расследование,
собрал не только факты, но и описал причины и мотивы. В 1966 г. статьи были
объединены в текст «Хладнокровное убийство», и журналист придумал для текста специальный
подзаголовок –  «роман нон-фикшн»
(non-fiction novel).

Выход этой книги стал
началом официального выделения жанра «литература нон-фикшн». Такая литература
включает в себя наличие фактов, в том числе фотографии и документы. Но
одновременно, как и в художественной прозе, для этого жанра важен автор и стиль
может быть вполне литературный.

Совмещение журналистского
и беллетристического начал вызвало наибольшую настороженность ряда
современников, кто-то даже увидел попытку вторжения журналистики в сферу
высокого искусства и отреагировал достаточно резко. Так, например, Том Вульф описал
эту ситуацию как конфликт профессиональных писателей с писательским «люмпеном»,
а само произведение, по его же словам, некоторые современники не восприняли как
журналистику [5].

Потом к зарождающемуся литературному
направлению стали причислять все новые тексты. В их число попадает появившийся
в этом же году роман «Ангелы ада» (1966) Хантера Томпсона,
«Электропрохладительный кислотный тест» (1968) Тома Вульфа, сюда же оказались
отнесены журналисты, написавшие собственные художественные произведения.

Таких книг становилось с
каждым годом все больше. В итоге, всю вторую половину 20 века в США стали
называть «временем нон-фикшн» [32, с. 12].

Определение «роман
нон-фикшн» не отражало всей сложности зародившегося явления. Растущая
популярность нового типа литературы диктовала потребность в более глубоком
теоретическом осмыслении феномена.

Первой попыткой такого
осмысления стала статья-предисловие журналиста и писателя Тома Вульфа к
составленному и выпушенному им изданию «Новая журналистика и антологии новой
журналистики» (1973). Нон-фикшн словесность оказалась отнесена им к более
широкому кругу явления «новой журналистики».

В тексте Т. Вульф
выдвинул предположение, что пространство «новой журналистики» в целом – это не
традиционная журналистика в общепринятом понимании, а альтернативный способ
организации повествования. Нон-фикшн – это не просто описание событий, как в
журналистике; это авторский взгляд на то, что произошло. Писатель должен не
только проинформировать, но и заставить читателя задуматься над тем, что
произошло. При этом Том Вульф призывает писателей жанра нон-фикшн пользоваться
всеми традиционными приемами художественной литературы: «Открытие состояло в
том, чтобы в журналистике и нехудожественной прозе использовать весь
беллетристический арсенал – от обычных диалогов до потока сознания – и
применять эти разные приемы одновременно или один за другим... чтобы зажечь
читателя и заставить его задуматься» [5].

Для жанра нон-фикшн характерны
самые разные способы организации повествования, однако можно выделить некоторые
общие черты.

Документальность – всегда
важная составляющая нон-фикшн. Писатели всегда стремятся показать, что их текст
не выдумка, он основан на реально произошедших событиях.

Для этого в текст могут
включаться, например, фотографии или воспоминания, интервью с очевидцами. Все
это служит приданию тексту достоверности, характера документа.

Часто в книгах данного
жанра можно встретить приближенные к реальности диалоги, что повышает
достоверность произведения. Некоторые писатели даже отказываются от создания
диалогов, и просто включают в свои тексты дословное воспроизведение тех
разговоров, которые имели место в реальности.

От художественной
литературы данный жанр взял внимание к описанию деталей. В текст
нехудожественного произведения могут включаться описания звуков, детали
внешности персонажей (походка, жесты, особенности речи и т.д.) [11, с. 8].

Но у идеи выделения
нового жанра есть и противники. Некоторые ученые считают, что новый журнализм
не был явлением новаторским, а являлся «слабой тенью» того, что уже
существовало» [14, с. 300].

Например, к нон-фикшн
легко можно отнести такой традиционный жанр англоязычной литературы, как эссе. Люди,
которые считаются экспертами в определенной теме, в англоязычной культуре часто
пишут эссе, чтобы показать новую точку зрения на что-то. Например,
преподаватели в университетах часто пишут эссе, чтобы объяснить свое представление
о теме. Эссе – это форма литературного нехудожественного произведения, в
котором писатель выражает свое мнение о чем-то или приводит аргументы в
творческой форме.

Эссе предполагает использование литературных приемов, обычно