Содержание:

ВВЕДЕНИЕ. 2

1. ПОНЯТИЕ ЖАНРА В СОВРЕМЕННОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ.. 3

2. ИНФОРМАЦИОННЫЕ ЖАНРЫ ТЕЛЕВИДЕНИЯ.. 11

3. АНАЛИТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ ТЕЛЕВИДЕНИЯ.. 14

4. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЖАНРЫ ТЕЛЕВИДЕНИЯ.. 18

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 23

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.. 24

Введение:

Актуальность темы. Конкурентоспособность отечественного ТВ тесно связана с жанровым разнообразием. Сейчас уже можно констатировать: в России существует современное телевидение, и его продукт мало чем уступает мировым медийным стандартам. Данное обстоятельство, конечно, радует, но и обязывает.

По наблюдениям телевизионных менеджеров, в последнее время отечественная аудитория заметно теряет интерес к программам зарубежных телеканалов, которые транслируются в основном коммерческим ТВ. Замечено, что некоторые рейтинговые проекты инностранных партнеров у нас проваливаются. Ранее та же участь постигла американский медиа продукт; в результате голливудское "киномыло" появляется теперь на наших телеэкранах реже и не дает значительного рейтингового эффекта.

Мотивы такой тенденции очевидны - русский зритель хочет познавать не чужую, а свою реальность. Итак, существует проблема творческих новаций. Впрочем, такая проблема актуальна для телевидения непрерывно. Потому ТВ - вещь весьма динамичная, зритель постоянно требует изменений и новинок; очень даже успешные проекты недолговечны. Поэтому журналисты должны быть в постоянном творческом поиске.

Анализ современных творческих новаций в телеэфире осуществляется преимущественно на уровне телекритики. Телевизионные эксперты отслеживают заметные форматы (в основном информационные) и благодаря прессе и интернету обнародуют свои соображения. Экспертный уровень интересный богатым эмпирическим материалом, однако, здесь недостаточно освещаются причинно-следственные связи проблемы.

Цель исследования – изучить жанры современного телевидения.

Заключение:

Приближение качества отечественного телеэфира с мировыми стандартами оптимизирует решения до сих пор актуальной для России проблемы информационной безопасности. Назрела необходимость пересмотра общенациональными телеканалами своих творческих концепций с целью адекватного освещения российских реалий. Стратегия выживания должна измениться на стратегию развития.

Развитие отечественного ТВ тесно связано с его жанровым разнообразием. Внедрение современных жанровых новаций способствует массовости телевизионного продукта. Зрелищность, диалогичность и другие аспекты стилистики ТВ значительно расширяют зрительскую аудиторию, что, в свою очередь, укрепляет влияние телеэфира на общественное сознание.

Фрагмент текста работы:

ПОНЯТИЕ ЖАНРА В СОВРЕМЕННОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ

Телевидение - неотъемлемая часть современного человека. Благодаря эволюции телевизионных СМИ появляются различные формы, типы и жанры экранной продукции.

Исследование научной литературы позволяет сделать вывод об отсутствии единой точки зрения относительно типологии жанров экранной продукции. Так, В.Л. Цвик и Г. А. Борецкий в «Телевизионной журналистике» придерживаются разделения жанров на информационные, аналитические и художественные[1].

Наибольшее внимание и достойные выводы относительно типологии телевизионных жанров делает исследователь В.Л. Цвик, а другие авторы лишь высказывают некоторые уточнения, дополнения и иногда выдвигают противоречивые суждения. Журналистские произведения по способу подачи информации делятся на три группы: информационные, аналитические и документально-художественные. «Это три способа освоения жизненного материала, которые проявляются в трех группах жанров»[2].

Исследователь И. Л. Михайлин дает более обоснованное определение понятию «жанр».

Жанры - это коммуникативные каналы для определенного рода информации. Неправильно связывать жанр только с формой журналистского произведения, хотя бы и такой ситуации в глубинах истории и стабилизировалась по своим структурных признакам. Жанр - это содержательно-формальное единство[3].

По мнению В. Л. Цвика в основу жанрового деления положен способ отображения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания теле произведения.

А. А. Тертычный в своей книге о жанрах периодической печати справедливо замечает, что «журналист должен на свет смотреть глазами жанра»[4]. Вообще, телевизионная журналистика позаимствовала классический жанровый арсенал в литературе. Почти все исследователи придерживаются традиционной классификации жанров телевизионной журналистики на три типа. Различие во мнениях появляется только тогда, когда речь идет об их деление на более подробные формы. Но и есть практики, которые выдвигают новые и неприемлемые для многих исследователей версии. Так, например, шеф-редактор известной петербургской газеты «Ваш тайный советник» Галина Леонтьева уверенно утверждает: «Как известно, все жанры делятся на две неравные группы - информационные и аналитические»[5].

Типология жанровой структуры начинается с информации. К информационным жанрам относят «оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи; к аналитическим - то, что в практике часто называют «передача»»[6]. Здесь можно выделить видео-корреспонденцию, беседу, комментарий, обзор, дискуссию, пресс-конференцию, ток-шоу. Художественная документалистика включает в себя зарисовки, очерки, эссе, фельетоны, памфлеты.

Стилистика современного телеэфира напоминает зрелище. Даже статические по своей жанровой логикой выпуски новостей тяготеют к моделированию информационного действа. Его режиссеры хотят, чтобы зритель мысленно проник в информационную картину дня, подсознательно почувствовал его пульс. Элементы зрелища обогатили также телевизионную публицистику, образовав, по сути, новый жанровый формат, который имеет характер шоу. Политический или культурный дискурс становится здесь в известной степени игрой, в которую виртуально втягивается и аудитория. Ток-шоу и близкое к нему реальное шоу заметно влияют сегодня на формирование лицо телевидения. Поэтому именно эти относительно новые жанровые форматы являются главными объектами анализа предлагаемой публикации.