Часть дипломной работы на тему Мультимодальные ансамбли современной спортивной фотожурналистики (на примере сайта ИноСМИ )

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ.. 4
Раздел
1. СУЩНОСТЬ МУЛЬТИМОДАЛЬНЫХ СЕМИОТИЧЕСКИХ АНСАМБЛЕЙ В ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ.. 7
1.1.
История появления фотожурналистики. 7
1.2.Семиотическая
природа фотографий……………………………………….11
1.3. Мультимодальные
семиотические ансамбли в современной фотожурналистике  23
Выводы
по первому разделу. 33
Раздел
2. КОМПОЗИЦИОННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИИ.. 34
В
СЕТЕВОМ ИЗДАНИИ ИНОСМИ.РУ.. 34
2.1.
Структура и принципы перевода на русский язык иноязычной информации в сетевом
издании ИноСМИ.ру. 34
2.2. Специфика
содержательной интерпретации на русском языке фотографий, иллюстрирующих
события в сетевом издании ИноСМИ.ру. 41
Выводы
по второму разделу. 46
Раздел
3.  ДИНАМИКА МУЛЬТИМОДАЛЬНОСТИ
СПОРТИВНЫХ ФОТОГРАФИЙ МЕДИАПРОСТРАНСТВА В СЕТЕВОМ ИЗДАНИИ ИНОСМИ. РУ.. 47
3.1. Моделирование
мультимодальности спортивных фотографий в сетевом издании ИноСМИ.ру. 47
3.2.
Дифференциальные признаки иллюстративных фотографий спортивных событий   49
3.3.
Виртуальные дискуссии о спортивных событиях медиапространства ИноСМИ.ру  55
Выводы
по третьему разделу. 58
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 59
СПИСОК
ЛИТЕРАТУРЫ... 61
Приложение
1. 67
............................................................................................................................ 67
Рисунок
1 – «ПМЭФ: несмотря на пандемию и политическую напряженность из-за Белоруссии,
бизнес продолжается (Atlantico, Франция)» 
67

Введение:

В условиях нарастания плотности и скорости
медийного потока, обострения конкуренции в борьбе за внимание потребителя
массовой информации журналистика претерпевает изменения. В практике
журналистской деятельности постоянно заявляют о себе новые тенденции, которые
выходят за устоявшиеся и теоретически очерченные границы. Журналисты,
работающие с фото и видео – специализированные журналисты, основное
предназначение и функция которых – предоставлять оперативную политическую,
экономическую, социальную, культурную информацию потребителям в визуальном
виде.

Сегодня при работе в СМИ большую роль
играет не только информационное наполнение, но и оформление, фото и видео
публикации, которые присоединяются к статье, дополняя ее содержание.
Конвергенция стала сегодня основой развития информации нового типа, где фото и видео
играет не меньшую роль, чем текстовая информация.  Как следствие, на первый план начинает
выходить мультимодальность как основа для современной организации фотографий в
СМИ.

Проблематика темы исследования, таким
образом, определяется противоречием между динамично изменяющейся практикой
информационных агентств и ее теоретическим «закреплением» в системе СМИ.

Актуальность темы исследования обусловлена
как динамикой процессов, происходящих в медиасфере, так и степенью научной
разработанности темы исследования.

Многообразие аспектов журналистики как
сферы профессиональной деятельности, устоявшиеся характеристики системы СМИ,
особенности современных процессов, происходящих в сфере сбора, производства,
распространения и потребления массовой информации, естественно, не обделены
вниманием исследователей. Различным аспектам этой обширной проблематики уделяли
и уделяют внимание такие исследователи, как, Баранова Е. А., Бачило И.Л.,
Вартанова Е.Л., Ворошилов В. В., Горохов В. М., Дзялошинский И.М., Засурский Я.Н.,
Ким Н.Н., Корконосенко С.Г., Мельник Г.С., Прохоров Е.П., Силкин В.В.,
Тертычный А.А. и другие.

Особое внимание таких исследователей, как
Вагнер И. Е., Вирен Г. В., Войцехович К.А., Лащук О.Р., Могилевская Э.В.,
Саляхова Н.В., Сапунов В. И., Погорелый Ю.А. и других, уделено различным
аспектам деятельности фото и видео журналистики. Труды этих авторитетных ученых
составили основу научно-теоретической базы исследования.

Вместе с тем следует отметить, что
изменения в статусе современных информационных агентств и применение фото и
видео публикаций в региональной прессе в системе СМИ изучаются недостаточно.

Объект исследования: реализация
ограничений в видео фотосъемке

Предмет исследования: мультимодальность
как основа для спортивной фотожурналистики в ИноСМИ.

Цель работы: изучить особенности
реализации мультимодальности в спортивной фотожурналистике ИноСМИ. Поставленная цель определила следующие
задачи исследования:

- изучить теорию влияния СМИ на социум;

- изучить вопросы взаимного влияния СМИ и
общества;

- проанализировать, каким образом
реализуется мультимодальность в спортивной фотожурналистике ИноСМИ.

2. выявить характеристики и особенности
фотопубликаций в системе современных региональных СМИ и специфика отбора
материалов редактором.

В соответствии с поставленной целью
предполагается решить ряд задач:

- раскрыть сущность этики фотожурналистики;

-выявить основные характеристики
реализации мультимодальности в фотожурналистике.

- рассмотреть функциональные
характеристики фотографий в х СМИ как составляющей современной системы СМИ;

- проанализировать фотопубликации
спортивной тематики.

Для достижения цели и решения заявленных
задач используются такие общенаучные методы исследования, как анализ
литературы, обобщение и систематизация информации, классифицирование и синтез.

Использовались также эмпирические методы
исследования: анализ официальной статистической информации, мониторинг
публикаций информационных агентств и их сравнительный анализ.

Теоретическая значимость исследования –
рассматривается вопрос о работе журналиста с информацией, представлении ее на
основании фото и видеосъемки, рассмотрены ограничения, которые налагаются на
осуществление фото и видеосъемки.

Практическая значимость – представлены
способы реализации фото и видеосъемки, те ограничения, которые налагаются на
осуществление данной деятельности. Исследуемый материал может применяться в
контексте обучения журналистике и для самостоятельного изучения журналистской
деятельности. Эмпирическая база – анализ фотоматериала
сайта ИноСМИ.

Новизна работы – проведен анализ
реализации мультимодальности в СМИ.

Гипотеза исследования – в деятельности
журналиста любой страны наблюдается ряд ограничений на видео и фотосъёмку,
которых он обязан придерживаться.

Структура работы. Работа состоит из
введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение:

Информационное общество сегодня приводит к
тому, что средства массовой информации представляют пользователю огромное
количество разнонаправленной информации. Каждый информационный источник
привлекает дополнительную информацию и старается воздействовать на клиента,
чтобы склонить на собственную точку зрения.

Фотожурналистика представляет собой
направление журналистики, которое использует фотографию как основное средство
выражения. Задачей фотожурналистики является объективное отражение
реальности, происшествий, жизни интересных и знаменитых людей.

Фотожурналистам нужно уметь быстро
ориентироваться в ситуации и принимать решения. У них нет времени для
построения кадра в отличие от фотохудожников, их работам свойственна
спонтанность и немного грубый стиль. Кроме того, профессионалы должны носить
необходимое оборудование, находясь в совершенно разных жизненных ситуациях
(наводнения, боевые действия, уличные беспорядки), нередко весьма опасных.

Стех пор, как мы вошли в цифровую эпоху,
фотожурналы утратили былую популярность, однако фотожурналистика остается такой
же актуальной и влиятельной, как и прежде. На раннем этапе развития
фотожурналистики фотографии принимались и печатались как есть, а сегодня они
легко поддаются всевозможной обработке. Это поставило перед нами серьезную
проблему достоверности, ведь любую фотографию можно существенно изменить.

Конвергентная среда стала также основой и
для так называемой мультимодальности. Говоря о терминологическом качестве
понятия, отметим, что слово «мультимодальность» теряет свою исчисляемость и
становится неисчисляемым, что создает перекличку с лингвистическим термином «модальность»
и вносит определенную путаницу в словоупотребление. Это особенно существенно в
силу того, что коммуникативистика развивалась как отрасль лингвистических
учений, а следовательно, перекличка с лингвистической категорией «модальность»
могла ощущаться как нежелательная. Однако - судя по работам в разных областях
гуманитаристики -этот переход от «онтологических модальностей» к «мультимодальности»
оправдывается задачей найти термин для общего феномена (а не отдельных его
сторон).

В данной работе под мультимодальностью
понимается множественность смыслов, которые порождаются фотоизображениями.
Ключевая черта мультимодальности - симультанность воздействия, фактически
закрывающая возможность расчленения дискурса, требующая во многом интерпретационного
подхода (который часто критикуется за его высокую субъективность). Стремление
сделать мультимодальный дискурс-анализ строго соответствующим принципам
лингвистического анализа (с выделением соответствующих единиц и рассмотрения
закономерностей их функционирования) выглядит задачей исполнимой, но
чрезвычайно трудоемкой.

Композиция, акценты мультимодальных
текстов - все работает для семантической задачи, присущей тем или иным
поколениям акторов. Дискурсы, порождаемые и транслируемые институциональными и
неинституциональными субъектами, особенно субъектами «аналогового» и «цифрового»
поколений, лишь частично дублирующие символические системы.

В результате, те же события и явления
получают различные толкования, и различные доминанты представления. Мы
выяснили, что при сохранении подачи новости через текст на сайте ИноСМИ
существенно разнится особенность передачи ее в СМИ исходного языка и СМИ русском.
Причем меняется, как правило, только фотография.

При этом подача информации в зарубежных
СМИ существенно отличается от информации в ИноСМИ, так как последнее
существенно сглаживает подачу информации.

Фрагмент текста работы:

Раздел 1. СУЩНОСТЬ
МУЛЬТИМОДАЛЬНЫХ СЕМИОТИЧЕСКИХ АНСАМБЛЕЙ В ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ Данная работа посвящена рассмотрению
сущности мультимедийной журналистики в СМИ. выделяется характеристика
мультимодального ансамбля, рассматривается специфика мультимодального ансамбля
в разных типах СМИ.

1.1. История появления фотожурналистики Данный параграф рассматривает историю
развития фотожурналистики. История фотожурналистики тесно связана с фотографией.
С тех пор как людям удалось создать постоянные образы, они заинтересовались
документированием своей жизни и представлением ее остальному миру.

Изобретение термина фотожурналистика
обычно приписывается Клиффу Эдому (1907--1991), 29 лет преподававшему в школе
журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу
фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики
Френка Л. Мотта.

До 1880 типографское оборудование не могло
правильно воспроизводить фотоснимки. Обычно по фотографии художником
изготавливалась гравюра, с которой и производилась печать. Первые репортажные
фотографии с полей Крымской войны (1853--1856), сделанные британскими
репортерами, такими как Уильям Симпсон (William Simpson) из Illustrated London
News или Роджер Фентон, были опубликованы именно таким образом. Аналогично, по
фотографиям Мэттью Брэди Гражданской войны в США были сделаны гравюры для
публикации в Harper's Weekly. Оригинальные изображения обычно показывались на
выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве
экземпляров. Фотожурналистика в современном понимании
появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880
и 1897. Первая полутоновая -- репродукция новостной фотографии была
опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью Йорк). Изобретенная в
1887 магниевая вспышка  позволила
фотографам, таким как Джейкоб Рийс непринужденно снимать в помещениях. Начиная
с 1887 года становится возможным воспроизводить полутоновые фотографии на
печатающем оборудовании.

Современная фотожурналистика стала
возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок.
Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена
в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую
область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и
привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности
лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве.

Закулисные съёмки известных международных
политических деятелей на конференциях Лиги Наций в конце 1920-х годов делал
отличный юрист, владевший многими языками, Эрих Саломон, который одним из
первых стал пользоваться малогабаритной камерой в информационных целях. Это его
имели в виду, когда говорили, что «необходимы три условия для проведения
конференции Лиги Наций: несколько министров иностранных дел, стол и Эрих
Саломон». Фотографы газет и журналов с тех пор следуют его манере, снимая по
ходу событий, не дожидаясь позирования.

Хотя фотография стала и частью новостей в
газетах и журналах с 1897 г., вплоть до 1927 года многие сенсационные новости
(в жёлтой прессе иллюстрировались гравюрами. Первая фототелеграмма
(en:wirephoto) была передана Western Union в 1921-м году.